NAD近幾年推出的高階擴大機，幾乎都與市場最新的D類放大技術脫不了關係。包括在2019年以旗艦M10綜擴，首次結合最新的Dirac Live空間校正技術與當時的D類功放之王Hypex Ncore，就是精彩的示範級作品。看在許多音響「技術派」人眼中，根本夢幻逸品。
▲這次試聽的NAD M23 V2採用大家期待已久的D類功放新款二代製品1ET6525SA，原廠標示的每聲道輸出功率落在200瓦8歐姆負載，與380瓦4歐姆，以及總諧波失真、訊噪比也與前一代相同。但新版1ET6525SA在各項測試數據上，皆優越於過往的1ET400A，作為一間在D類功放技術具有領導地位的Purifi來說，我相信他們不會貿然推出一個與前一代聽起來差異不大的作品，也讓人非常期待這次的試聽評測。
但NAD尋求最低失真的旅程尚未完結，當時在M10的台灣發表會現場，原廠悄悄透露已與Purifi合作設計放大電路。隨後在隔年的2020年，正式推出自家首款搭載Purifi Eigentakt D類放大模組的M33綜擴，將可測量的最低失真拉到不可思議的境界。
當時Eigentakt首款推出的D類放大模組型號為1ET400A，原廠所公布的1瓦、10瓦、100瓦之「全頻段」諧波失真曲線一路平坦，真切實踐「高功率，超低失真」的特性，解決早期D類功放因為高頻諧波失真高，所導致的生冷刺耳問題。
後來NAD也將這套Eigentakt模組，成功運用在自家其他後級，包括相對平價的Classic系列C298， 以及更高階的M23。而本次評測的M23 V2，就是前一代M23在暌違3年之後的新改版，讓人好奇這次NAD與Purifi攜手合作，又能端出什麼好料？
▲ NAD M23 V2 的外型設計與前一代幾乎一樣，僅有前面板上方有型號可供辨識。原廠同樣以精美的鋁製機身展現出俐落的現代感，機身採用厚實鋁材打造出黑銀相間線條。機身下方用上避振能力出色的腳墊，降低振動干擾。
採用最新1ET6525SA功率模組
既然作為經典M23的改款，就來快速比較一下兩者有何鮮明差異吧。先說外觀，兩者幾乎一樣。除了前面板上可見M23V2型號標示，不然就外型上很難看出差別。
兩者機身同樣採用黑銀交錯的鋁材打造，並在機身頂蓋，以及兩側板下方，保留黑色網狀的散熱區塊，整體延續NAD Master系列的設計語彙，算是相當有記憶點。
事實上，這種讓人一看便知的外型設計，早在當年M33問世時就已經建立起來。而當年的M23，只是因應後級設計，將綜擴的前面板顯示幕拿掉而已。
既然外觀沒變，這次二代改良的最大差異，自然就落在內在了。根據原廠表示，全新M23 V2內部採用的Purifi Eigentakt D類放大模組已經更新到第二代。
如果您過去有稍微留意Purifi Eigentakt的設計動 向，會發現他們早在去年年底，就推出了1ET400A功率模組的最新版，型號為1ET6525SA。沒想到NAD手腳很快， 這次M23 V2採用的D類功放模組，正是這款1ET6525SA。
往前推算時間，大概就是Purifi還在研發時這套功率模組時，NAD就已經同步知道消息了，顯示兩間廠商在技術交流上的共識。
▲作為一部單純的兩聲道後級， NAD M23 V2 雖然可對應的功能性不算多，但依然可見幾個相當實用的設計，原廠在背板提供多組功能設定，包括增益調整、橋接與立體聲模式，以及左右聲道的
RCA與XLR切換。輸入端子則有RCA與XLR兩種。
失真率再次探底
那這套1ET6525SA有哪些優越於過往1ET400A的地方呢？有很多。在Purifi的官網有一個實用功能，就是能將兩個功率模組的數據直接進行比較。
我發現新款1ET6525SA在許多測量數據上都比過往的1ET400A更好，例如它的輸出功率更大了。從過去的425瓦提升至450瓦。諧波失真也更低，達到<0.0001% (-120dB) @100瓦，4歐姆，20-20kHz。
再來，1ET6525SA的動態範圍大於137dB，這也比以前約為131dB的1ET400A更好。最後就是1ET6525SA 的輸出噪音更低。以前1ET400A大概是 11.5µV(A)，而新款1ET6525SA則是小於6.6µV(A)。
或許有人會說，這些細微的數據提升，若單一個拿出來討論，差別都不會太大。但我認為音響設計的奧妙之處， 便在於當我們將這麼多微小的提升全部匯聚在一起，就會對聽感產生鮮明可聞的差異。
因此我認為，M23 V2標示的每聲道輸出功率同樣落在200瓦8歐姆負載，與380瓦4歐姆；甚至就連原廠標示的總諧波失真與訊噪比也與前一代相同。
但M23 V2採用新版1ET6525SA，在各項測試數據上優越於1ET400A是事實，作為一間在D類功放技術具有領導地位的Purifi來說，我相信他們不會貿然推出一個與前一代聽起來差異不大的作品。
值得一提的是，即便M23 V2採用最新的1ET6525SA功放模組，這並不代表NAD買了就直接套用了。而是藉由其他的音響設計，針對這套功放模組進行全面性的優化與改良，包括機箱設計、避振結構、內部的電源線路， 甚至是Buffer Amp的OPA晶片之選擇， 都還是保留了很大的空間，由NAD主導整個音質音色的走向。因此即便日後您同樣看見他牌擴大機同樣選擇採用1ET6525SA模組，但聲音調性也不全然與NAD M23 V2相同。
▲打開機身的頂蓋看線路，我發現M23 V2的內部配置相當工整，與前作M23 的最大不同，在於將末端Purifi Eigentakt D類功放模組，更換為全新第二代 1ET6525SA，不僅輸出瓦數更大、底噪更低，動態範圍也更廣，末端輸出以左右兩組1ET6525SA功率模組架構出平衡線路。 機身前方則全數貢獻給交換式電源，面積龐大，兩者之間還有金屬板做雜訊屏蔽， 作法講究。
▲從機身內部窺探， NAD M23 V2 採用的交換式電源有著完整的電源設計，包含嚴選的濾波電容以及電源變壓器，光是電源設計幾乎佔了機內一半的空間，另外機身內部也在關鍵處特別設計金屬隔板，有效達到更優異的雜訊屏蔽。
有多組增益與橋接模式
打開頂蓋看機身，看見的線路配置極為工整，基本上與前作M23的最大差異，就是將原本的1ET400A D放功放模組，更新為1ET6525SA。兩套功率模組同樣配置於機身兩側，為標準的全平衡放大。
機身前半截，全部都貢獻給電源設計，幾乎佔了機身一半空間，包括變壓器、線圈，以及多種電容等，是原廠專為Purifi Eigentakt D類放大模組所設計的交換式電源，具備高效率優勢。
原廠在電源與主要線路板之間，還特別做了金屬隔板做雜訊屏蔽，這點也與前作相 同。M23 V2同樣具備三檔增益調整，包括19dB（Low）、23.9dB（Mid）、29.2dB（High），在機身後方，可見增益撥桿，讓您可以針對不同的前級特性進行微調。
另外，M23 V2也具備橋接模式，透過兩部M23 V2進行橋接（搭配自家M33 V2串流綜擴亦可），即可將每聲道輸出功率提升至700瓦！能在大空間享有滿載的驅動力，要切換立體聲與橋切模式，同樣是從機身背板的撥桿進行。
▲ NAD M23 V2 最關鍵的就是採用最新的1ET6525SA功率模組，原廠以獨立兩套，分別配置於機身兩側，一來可降低交互干擾，二來也能提升音場分離度。輸出模組與金屬散熱片緊密結合，將功率效能達到更完整的應用，即便長時間聆聽機身也僅是微溫，對使用者相當友善。
▲在機身前半截幾乎都貢獻給電源設計，內中採用多顆嚴選的濾波電容，同時與後方輸出模組另以金屬格板隔開，能有效降低雜訊干擾。
集結優質D類所有優勢
過去我曾評測過NAD M10 V2串流綜擴。當時它在內部使用的D類功放模組，正是由D類設計權威Burno Putzeys所設計的Hypex Ncore。
而這次M23V2所採用的Purifi Eigentakt則是Burno Putzeys出走Hypex後，與另一位音響傳奇人物Lars Risbo一同自立門戶的音響品牌，同樣主打市面上最強的D類功放模組，與Hypex互別苗頭的意味濃厚。
這次M23 V2內部採用的，又是Purifi最新的1ET6525SA，我是真的好奇，它聽起來與當年的Hypex Ncore會有哪些差異？
為了更好瞭解M23 V2的聲音特性，我前後一共嘗試搭配了多套參考組合，包括在前端的串流前級方面，就試過兩套，包括Quad Platina Stream與COS D10 V2。喇叭也換了三對，包括Focal Sopra N°2、PMC Prophecy 5，以及Harbeth M30.3 XD2。同時我也在社內兩個不同的聆聽空間（本刊一號與二號試聽間），嘗試感受M23 V2在與不同參考組合搭配之下的聽感變化。
就結果來看，我會說，M23 V2與我印象中所謂的「優質D類放大」，有著 十分相近的聲音特質，包括非常乾淨的聲音線條，寧靜的音樂底噪，高頻沒有毛刺感，而是帶著水潤動人的透明度。
▲這次試聽為位於本刊二號試聽間，光是喇叭就一用試了三對，包含Focal Sopra N°2、PMC Prophecy 5、Harbeth M30.3 XD2。結果每一對喇叭都能與NAD這次的後級相處愉快，顯然NAD純淨細膩的音質，讓喇叭末端有著更大的搭配彈性。串流前級則是自家同系列的Quad Platina Stream串流前級，同時也曾測試過公司內的COS D10 V2串流前級，同樣能取得好結果，顯示出NAD的百搭特性。
NAD的音色塑造是相對清爽的，幾乎沒什麼特別的味道，但對於整體音樂的掌控 程度，又沒有像是主打「絕對中性」的器材來得無趣。在某些弦樂、鋼琴，以及古典吉他的演奏段落，我甚是滿喜歡M23 V2這種能在一定中性程度下， 提供聽感滿載的透明度與細緻感。
無論是配上Focal的鈹高音，還是PMC與Harbeth這種相對傳統的絲質高音，聽見的高頻質感都是可以往上飄逸的，沒有太大的限縮感，很輕鬆就能在高頻段的部分，營造出迷人的甜味與溫潤光澤，絲毫沒有冰冷生硬的機械感。
▲圖中的訊號輸入級採用漂亮的平衡配置，值得留意的是即便 NAD M23 V2 採用最新的1ET6525SA功放模組，這並不代表NAD買了就直接套用了。而是藉由其他的音響設計，針對這套功放模組進行全面型的優化與改良，包括機箱設計、避振結構、內部的電源線路，甚至是Buffer Amp的OPA晶片之選擇，都還是保留了很大的空間，由NAD主導整個音質、音色的走向
▲最新的D類功放輸出路徑非常短，而且左右平衡的配置方式合理，這是讓這部NAD後級唱出細膩且純淨度高的關鍵。另外就是音場的分離度表現也非常棒!
來看 NAD M23 V2 的音場表現，它是開放的類型。當聲音的底噪降低，我發現只要喇叭微微發出聲響，就能拉出漂亮的聲音線條以及音樂動態，聲音不會擠在一起，而是呈現出應該有的音場層次與定位，拉出寬廣的視覺效果。
這點在重播古典音樂超級加分，如果您也喜歡聽古典音樂的層次、定位，聽音場，而且您的聆聽空間，是允許將喇叭之間拉出一定距離，那我相信您一定會喜歡M23 V2塑造出的音場效果。
氣質斯文，超級耐聽
聽法國弦樂四重奏Quatuor Modigliani演奏的「Haydn – Bartók – Mozart」，M23 V2展現出的弦樂群變化非常精緻。弦樂演奏時的琴音柔軟度，可以隨著旋律起伏，應對出適合的動態範圍與音樂表情，這種幾乎不會對耳朵產生任何刺激性的聽感，正是D類功放低失真表現中很重要的一環。
從這張專輯，我也發現M23 V2唱出的弦樂相對柔美，擦弦時帶著淡淡的木頭味，聲音表情也相對斯文，不走歐美A類或者AB類放大那種肌肉猛男的路線（如 Boulder、Pass Labs或Gryphon），再生出的聲音密度與重量感相對收斂，頗有氣質派，或者主打迷人音樂性的走向。
例如聆聽法國鋼琴家David Fray演奏的「Chopin: Piano Works」，M23 V2散發出的鋼琴觸鍵細膩溫潤，每一次觸鍵，都帶著一種緩緩按壓的質感，沒有機械性的生硬感。
換上規模感更大的「莫札特：22號、25號鋼琴協奏曲」，M23 V2揮灑出來的動態範圍依然強勁，我特別喜歡這部後級自然描繪出不同配器在音色變化與定位層次上的精準度，帶著一種工整且不雜亂的視覺感受。
就聽感上，我也幾乎聽不見任何染色，建議如果喜歡多一點暖色調的用家，可以從喇叭端或者線材搭配上著手。例如這次搭配Quad Platina Stream串流前級，我認為聽見的聲音就更寬鬆自然一些。
此時我再將喇叭線換成Nordost Red Dawn 3，弦樂的厚實度與聲音色彩就更溫暖了。等於M23 V2的重點，在於如實驅動喇叭，並取得最低的失真率，此時調聲的重責大任，就統一交由前端負責， 讓用家可以依照個人喜好，做音色上的微調。
▲法國鋼琴家David Fray推出過不少古典音樂專輯，但個人當初第一張入手的作品，則是這張「莫札特：22號、25號鋼琴協奏曲」。鋼琴演奏不僅華麗奔放，細膩的音色組合，更是測試音響系統音質純淨度的關鍵。錄音中的弦樂演奏也能展現驚人的音場規模，無論是音響效果還是音樂美質，都非常動人。
▲ NAD M23 V2 每聲道輸出達200瓦(8歐姆)，在一般使用上非常足夠。但原廠同時支援兩部M23 V2橋接，此時單聲道橋接模式能讓瓦數提升至驚人的700瓦，要拿來驅動大型落地式喇叭也沒問題，可以作為日後升級的參考方向。另外，這次使用的鋁材機身也與自家Master系列一致，除了機身本體剛性高，下方還配置了磁吸式Iso-Point避震腳座，搭配內部多層電路板與精密結構提供穩固支撐，音響設計非常講究。
整體而言，我發現NAD對於D類功放設計的拿捏，已經到一個非常成熟的階段。既可保留D類功放的低失真、低音染的線性音質表現，同時還能透過其他出色的音響設計，藉由發燒元件的選料，讓器材多增添一點原廠自己想要的音色。
NAD M23 V2 音質乾淨透明，音染低、失真低，聲音線條柔軟。音場的描繪透明度高，音樂動態清爽宜人，音樂性相當耐聽。低頻線條緊實乾淨，不走肌肉猛男路線，但可以呈現恰如其分的律動感，描繪出優美的低頻線條。
在搭配建議上，自家串流前級是首選，但這次搭配Quad與COS的串流前級，同樣也能發出細緻溫暖的聲音走向。想要更溫暖的聲底，可以從喇叭與線材端下手。最後是這部後級的音場開放性與聲音分離度非常好，還是老話一句，如果空間允許，可以適度拉開喇叭之間的距離，此時聽見的音場定位與寬度最佳。
