Stereophile 強烈推薦 Luxman L-100
在深入探討 Luxman 全新的 L-100 Centennial 百年紀念綜合擴大機之前——這款產品象徵這家日本品牌成立滿 100 週年——我做了任何一位有跡可循、有資料可查的音響評論者都會做的事：翻出自己過去寫過的 Luxman 評測。
2018 年 5 月：L-509X 綜合擴大機，8Ω 負載下每聲道輸出 120W，幾乎塞進了你能想像得到的所有聲音功能與規格。我的結論是：
「這是我所聽過最親密、最具動態、最能呈現質感細節，同時也是最真實傳遞音樂的器材之一……，我完全可以心滿意足地與 Luxman L-509X 一起生活，直到世界末日。」
2024 年 2 月：L-509Z，當時 Luxman 的旗艦，一台像愉快房客般徹底佔據我紐約住處的擴大機。它與 509X 擁有相同的輸出功率規格、相近的電路架構、更強化的唱頭放大器，以及 28 個雕塑感十足、覆蓋蜂巢網狀結構的頂板散熱孔，閃耀得像一件珠寶。
新的 L-100 Centennial 採用了相似的設計語言，價格也落在與兩台 509 系列兄弟相近的區間。規格表之間也存在不少重疊。
所以問題來了：L-100 真的是一款名副其實的百年紀念作品，還是只是換了一套新西裝的 L-509？
我請 Luxman 銷售部主管 齊藤泉 說明 L-100 與 L-509X、L-509Z 之間的差異。她首先談到了 Luxman 開發這台百年紀念擴大機時所設定的目標。
齊藤在電子郵件中寫道:「為了迎接 Luxman 的 100 週年，我們最絕對的目標，就是打造一台能將音樂的生命力與情感提升至最高境界的擴大機。我們收到了來自世界各地熱情音響玩家的大量請求，希望 Luxman 能推出一款結合最新技術的現代純A類綜合擴大機。」
這些技術包括新版 LIFES 1.1（最新的 Luxman Integrated Feedback Engine System，Luxman 放大回饋引擎系統）、LECUA1000（最新的 Luxman Electronically Controlled Ultimate Attenuator，Luxman 電子音量控制技術）、採用達靈頓雙極電晶體的輸出級、客製化 EI 鐵芯電源變壓器與專屬濾波電容，以及 Luxman 的 Peel-Coat 電路板技術。
我問 齊藤，這些 Luxman 技術與元件在 L-100 上究竟有哪些不同?
齊藤:「LIFES 1.1 結合了無回授擴大機常見的開放、自然與毫不費力的聲音特質，同時兼具傳統回授擴大機的低失真與穩定性。」
「這套電路主要由三個部分構成：主放大器、誤差放大器，以及電流放大級……它的開迴路增益為 29.3dB，而閉迴路增益為 29.0dB。也就是說，實際使用的負回授量僅約 0.3dB。儘管幾乎不使用回授，它仍能提供足以媲美，甚至超越傳統高回授擴大機設計的基礎性能。」
「在新版 LIFES 1.1 中，我們將誤差放大器的輸入 FET 採用並聯方式，重新設計整個電路的增益分配，並優化偏壓電路。這些改良進一步降低了整個頻率範圍內的失真，同時提升訊噪比。這些進步是可以量測的：在 1kHz 時，總諧波失真由 0.003% 降低至 0.002%；100Hz 時，由 0.002% 降低至 0.001%；20kHz 時，則由 0.007% 降低至 0.006%。」
接著，我問 Luxman 熟悉的 LECUA 音量控制系統，在 L-100 上有什麼改變?
首先，Luxman 解決了我記得先前產品會出現的惱人切換聲。
齊藤:「我們的 LECUA 衰減器會偵測音訊訊號精確通過 0V 的瞬間，也就是zero-crossing point ，並只在那個瞬間切換衰減器。」
「因此，音量調整幾乎可以完全無聲地進行。針對 L-100，我們開發了一套新的對策，可以抑制並隔離甚至連零交越偵測電路本身所產生的極微小雜訊。因此，我們達到了更高等級的訊號純淨度。」
如前所述，L-100 在 8Ω 負載下以 A類 運作時，每聲道輸出 20W；4Ω 時則為每聲道 40W。
在一次聊天中，美國進口代理商 Rhythm Audio 的 Randy Bingham 告訴《Stereophile》，這些數值指的是 A類 工作範圍內的輸出功率——而它在真正削波之前的最大輸出功率其實高得多。
實測應該會告訴我們究竟高多少。
這也意味著，嚴格來說，L-100 可能是一台高度偏壓進入 A類 工作區域的 AB類 擴大機。
但如果真是如此，這完全不是壞事。
假設它確實符合標示的輸出規格，那麼它在 8Ω 時可提供 20W 純A類輸出，在 4Ω 時則為 40W。
齊藤說明:「透過將額定輸出最佳化為每聲道 20W，我們得以讓輸出級在較低的供電電壓下運作。」
「這讓我們能夠設計一套高效率的熱管理系統，可以安全地排除純 Class A 運作時產生的熱量，而不需要像 L-509Z 那樣龐大的機箱。我們仔細平衡了輸出功率、工作電壓與散熱能力，希望在更精巧的機箱中實現理想的 Class A 性能。」
L-100 電源供應器中的客製化 EI 鐵芯變壓器，由 LUXMAN 與 Homerun電器有限公司 共同開發。
機內八顆客製化的 10,000μF 濾波電容，則由日本化學電容器（Nippon Chemi-Con）專為 LUXMAN 製造。
齊藤:「這些電容與我們旗艦 L-509Z 所使用的高階電容完全相同，因此在電源供應品質方面沒有任何妥協。」
「L-100 的訊號配線採用特製、未經電鍍的無氧銅（OFC）導體。透過避免鍍層表面，我們希望盡可能保留最自然的導電特性。」
與 L-509Z 相同，L-100 採用了三級達靈頓連接的雙極電晶體電路，但在這裡則採用四組並聯推挽配置。
在輸入級部分，LUXMAN 選用了諫早電子（Isahaya Electronics）的電晶體。齊藤表示，這些元件「以優異的低雜訊特性聞名」。
至於第二級與輸出級，則採用了 Toshiba（東芝）的電晶體。「它們具備強大的電流供應能力，同時呈現出非常自然、真實的聲音特質。」
與過去的 Luxman 綜合擴大機一樣，L-100也採用了 Peel-Coat PCB 技術。
一般電路板上的銅箔線路，會覆蓋一層具絕緣與抗焊功能的保護層。
而在 Peel-Coat 製程中，這層材料會在音訊訊號路徑上被選擇性移除，以「降低可能對音質產生細微影響的電容」。
「Peel-Coat」這個名稱聽起來有點像 Farberware 平底鍋廣告裡會出現的行銷噱頭，但據說確實具有可聽見的效果。
真正更可能影響聲音的，或許是電路板本身的品質。
齊藤:「電路板本體採用了與旗艦 L-509Z 相同的高階玻璃環氧樹脂材料，但銅箔線路的布局完全從零開始重新設計，並針對 L-100 的電氣特性進行最佳化。」
100μm 厚度的電路板銅箔線路，相較於品質較低的電路板，可以將電阻降低約三分之二。
Luxman 也將電路板上的尖銳轉角進行圓弧化處理。
官方表示，這項做法是為了「實現更平順的訊號傳輸」。
我不知道它到底有沒有幫助，但至少應該不會造成壞處。
L-100 售價比 L-509Z 略低。那麼，有沒有因此做出什麼妥協？
齊藤:「我們並沒有把預算投入在外觀上的奢華細節，而是簡化了一些外部元素。」
「例如，與 L-509Z 不同，L-100 沒有使用那顆非常昂貴、經過客製精密加工、靈感來自富士山的控制旋鈕。相反地，我們將這部分的預算投入到對音質影響最大的內部元件上。換句話說，我們選擇把錢花在使用者真正能聽見差異的地方。」
「多年來，Luxman 一直使用高品質類比電子切換元件，因為它們在性能與音質之間提供了最佳平衡。不過，我們最終找到了一種在聲音表現上甚至優於那些類比開關的繼電器。因此，我們得以在 L-100 中全面採用繼電器切換，而不必犧牲訊號純淨度。新的繼電器切換系統直接帶來更加鮮活、更具能量感，同時高度細節化的音樂呈現。」
「換句話說，雖然 L-100 提供了較為簡化的使用者介面，但它的核心類比性能依然非常接近旗艦等級。」
「聆聽者可以享受到同樣高水準的類比播放表現，包括出色的音樂性、低雜訊與豐富細節，而不會感覺自己在音質上做出了任何妥協。」
對我來說尤其重要的是——因為我主要透過黑膠播放來評測器材——L-100 的 MC/MM 唱頭放大器並沒有偷工減料。
它採用了與 L-509Z 相同的電路架構。
我被告知，兩者唯一的功能差異是，L-100 少了 L-509Z 可調整 MC 負載阻抗的功能。
取而代之的是，Luxman 將固定阻抗設定為 100Ω，這對大多數 MC 動圈唱頭而言都是相當合理的匹配。
對我以及我手上的唱頭來說，效果很好。
L-100 是由 Luxman 的核心工程團隊開發完成：
負責聲音設計的是 長妻雅一；
負責電氣設計的是 古木邦彥；
負責機械設計的是 大森康仁。
與所有 Luxman 產品一樣，L-100 於日本製造。
Luxman 在神奈川縣總部附近設有三座生產設施。
齊藤:「我們的高階旗艦產品並不是在大量生產線上組裝。」
「相反地，我們採用單元式生產系統（cell production system），由高度熟練的大師級工匠，以手工方式打造每一台產品，並達到極高的精密度。
最高等級的生產工作，會交由經過嚴格挑選的四位專業人員負責。
他們會一台一台地組裝、檢查與微調，每一個步驟都充滿細心與自豪。」
現在我們已經知道 L-100 的內部有些什麼，那麼外觀又如何？
L-100 寬 17.3 吋、高 7 吋、深 17.9 吋，重量為 56 磅。
它採用了 3mm 厚的鋁合金頂板，並整合了具耐熱性與高效率氣流設計的聚碳酸酯散熱面板。
5mm 厚的擠型鋁前面板與側板，採用了細緻的噴砂表面處理。
機箱則結合了 1.2mm 烤漆鋼板與 1.2mm 黑鋅鍍層鋼板，形成一個機械結構穩定、能降低不必要震動的機箱。
齊藤:「材料的選擇與每一片面板的厚度，都經過仔細最佳化，以達到理想的震動控制。」
高品質元件還包括：
精密加工的鋁製旋鈕、由篠原計器製作所製造的 VU 指針表、EMUDEN 無線工業株式會社製造的 RCA 端子、Neutrik XLR 端子，以及香港製造的 MultiBiz 喇叭端子。
L-100 配備與 L-507Z 相同的遙控器。
它重量輕、握感舒適、按鍵標示清楚，也配有電源按鈕。
不過另一方面，它那種方方正正的設計，讓我想起 1967 年 Magnavox 電視機的遙控器。
設定
Luxman 隨機附上的使用說明書，正如 Art Dudley 在評測 Luxman CL-1000 前級時所形容的：
「這是一份讓人感覺製造商真的在乎客戶，而且理解願意花這麼多錢購買單一音響產品的人，應該不只是對它怎麼運作抱持一點點興趣而已的說明書。」
我讀過的每一本 Luxman 使用手冊都清楚易懂。
L-100 的說明書也不例外。
我將厚實的 L-100 放在 Salamander 音響架較低的一層，好讓它能與上層的 J.Sikora Standard Max Supreme 黑膠唱盤搭配。
之後，我又把 L-100 放到一張堅固的木凳上，搭配 Thorens TD 124 黑膠唱盤與 Korf TA-SF9R 唱臂。
最後，這套組合獲得了最多的播放時間。
L-100 官方建議進行 150 小時的 Run-in。
因此，我從自己那面佈滿灰塵的 CD 牆中翻出兩張唱片，透過那台便宜又破舊的 Tascam CD Player 進行重複播放：
英國 Library Music 合輯《The Sound Gallery Volume One》，以及 Squarepusher 的 Drum & Bass 宣言《Feed Me Weird Things》。
唱頭方面，我使用了兩顆新的 MC 動圈唱頭——Ortofon MC X30（779.99 美元）以及 Sumiko Oriole（1,699 美元）——直接接入 L-100 的唱頭放大器。
L-100 非常愉快地揭示了它們之間的差異。
X30 聲音整體一致、具備實體感，直接、不囉嗦。
Oriole 則呈現出如薄紗般飄逸的質感，在更浪漫、更誘惑人的音樂線條中，展現精確的高頻。
聆聽
我想透過 Luxman 播放一些足以撕裂耳膜的 Rawk。
Foo Fighters 於 2011 年推出的 45rpm 雙黑膠專輯《Wasting Light》，成為非常有力的起點。
這張專輯完全以類比方式錄製，最後混音時甚至有八隻手同時在推動推桿。
Dave Grohl 曾在接受《Electronic Musician》訪問時告訴我：
「我對錄音帶並不陌生。你可以說我很笨，但從麥克風直接進入錄音機這種簡單的訊號路徑，對我來說非常合理。」
阿門。
在〈Bridge Burning〉這首歌中，L-100 的 20W A類 功率驅動靈敏度 90dB 的 DeVore Fidelity Super Nine，就像一聲戰爭號角。
Foo Fighters 兩把吉他猛烈轟炸般的破壞力、如炮擊般的鼓聲，以及密集堆疊的音場，全都帶著強烈而直接的衝擊力。
L-100——連同唱盤、DeVore 喇叭以及其他周邊器材——以一堵無縫的硬式搖滾能量牆正面衝擊我，彷彿以每小時 200 英里的速度迎面而來。
如果 L-100 在正確的喇叭搭配下，能以如此強烈的衝擊力與餘裕播放搖滾，我開始好奇：面對大型管弦樂作品，它又會怎麼表現？
Sumiko 唱頭隨即切入 Boulez 指揮紐約愛樂演出的《Boulez Conducts Varèse》。
這是一場充滿打擊樂狂歡的錄音，聽起來彷彿麥克風被放在第 25 排。
透過 Luxman 播放時，它展現出快速、清脆卻又絲滑的瞬態，音色則帶著一種像巧克力般濃郁、卻又偏乾爽的質感。
節奏彼此交錯，而這台擴大機精確描繪出 Manhattan Center 巨大的規模與深度。
我評測過的每一台 Luxman，都具備出色的規模感、層次與分離度，但 L-100 更上一層樓。
音符飛舞，如同太陽表面爆發出的日斑。
這東西簡直就是節奏、速度與時間感的王者。
無論什麼音樂類型，L-100 都賦予音樂生命力與速度感，讓人感覺音樂真的存在於房間之中，而且觸手可及。
忠於它的 A類血統，L-100 傳達出一種極為純淨的音符質感與流動感，同時能真實呈現音樂家在空間中的存在。
L-100 彷彿將音像直接漂浮到房間裡，而不只是侷限在兩支喇叭之間。
爵士超級樂團 Bass Desires 的首張專輯雖然來自 1986 年，但至今依然像一記重拳直接打進肚子。
他們演奏 John Coltrane〈Resolution〉的版本，是一場充滿節奏冒險與灼熱互動的宣洩式爆發。
Luxman 深入挖掘了錄音室規模的親密感，同時也讓巨大的效果完整綻放：
如大教堂般漫長的殘響、地震般的低頻、清晰的高頻至中頻細節，以及被推到 11 級的精確解析力。
Marc Johnson 的木貝斯兼具龐大的質量感與清晰的輪廓。
Bill Frisell 與 John Scofield 的雙吉他尖叫起來，像兩隻小怪獸。
Peter Erskine 的鼓聲則狠狠蹂躪著所有聽得見的東西。
音場巨大、立體，而且空間感驚人。
Luxman 的速度、力量與敏銳音色，共同鎖定出戲劇性的定位能力，讓原本複雜的音樂變得非常容易拆解與理解。
樂器彷彿直接從空間中雕刻而出，佔據了我的房間。
我沒有聽到任何模糊或失真。
不過偶爾，我確實感覺到一種似乎過度緊繃的控制力。
與例如 A類管機 的自然從容相比，它帶著一點點機械感。
不過老實說，這真的只是在雞蛋裡挑骨頭。
我播放 Frank Sinatra 的《In the Wee Small Hours》。
Frank 的聲音極其逼真，親密感也令人驚艷。
音色純淨。
音像具有強烈的實體感。
接著，我播放 Oscar Peterson Trio 與 The Singers Unlimited 合作的《In Tune》。
人聲層次美得令人著迷。
整體音樂帶著一種迷幻般、極度清晰直接的呈現。
Boards of Canada 的《Inferno》猛烈推進，包圍著我。
迷離的氛圍不斷旋轉，而底下則是厚重、有份量的低音鼓猛烈撞擊。
我換了一個方向，播放 Keith Jarrett Trio 在《Still Live》中的〈The Song Is You〉。
Luxman 以清晰、優雅與一股不服輸的勁頭，令人耳目一新地呈現出三人組的 Swing 節奏。
一張保存完美的 The Beatles《Please Please Me》第二版黑膠，則以清脆的質感與強勁的低頻驅動力，把我整個人吸了進去。
親密感 x 分離度 x 深沉的低頻 x 音樂的流動與推進力
L-100 超越了我對所有過去 Luxman 產品的記憶。
它持續呈現出延伸優異的高頻、帶有一絲溫暖的清晰中頻，以及深沉的低頻。
雖然它的低頻不像優秀管機那樣厚重且充滿氛圍，但始終保持清楚、緊實且富有衝擊力。
聲音飽滿而讓人投入。
L-100 帶來卓越的層次、音像與速度，同時擁有一種持續不斷的音樂推進力與動態驅動感。
它能在巨大、具備立體維度的空間中，重新挖掘出微小細節，同時不破壞整體音樂的完整性。
這是一款對 Luxman 而言具有里程碑意義的產品。
Luxman 搭配 Voxativ Ampeggio 2025
靈敏度 94dB 的 Voxativ Ampeggio 2025，從 L-100 身上挖掘出更多令人驚嘆的表現。
兩者的搭配充滿協同效果與動態。
這支喇叭採用單一 8 吋全音域單體，無論播放什麼唱片，都呈現出驚人的細節、清晰度、低頻密度與飽滿感。
感覺就像從第五排移動到了第一排。
細微的 нюance 與微小變化被進一步放大，以親密感、實體感與滿溢的質地呈現出來。
低頻變得沒有那麼緊實，但更具氛圍感。
Luxman 驅動 Volti Audio Lucera
考慮到 Volti 擁有 99dB 的高靈敏度、一顆 15 吋低音單體，以及號角負載的高音與中音單體，你大概會預期 Lucera 與 Luxman 能夠一拍即合。
事實上，他們確實如此。
Lucera 與 Luxman 親密地融合在一起，就像天生一對。
音場巨大無比。
Luxman 充分驅動這套號角系統，進一步展現出更加絲滑的高頻。
中頻則稍微變得濃稠了一點，而低頻則膨脹到幾乎要把我整個人吞下去。
與 Audio Note UK OTO Phono SE Signature 比較
這次送來評測的經典 Audio Note SE 綜合擴大機，使用四支 EL84 真空管，以 Class A 每聲道輸出 10W。
它採用了 Audio Note 銅箔電容、1W Nichrome 電阻以及 Kaisei 電解電容。
Audio Note 的聲音更加瀟灑、更加自然奔放。
它擁有更強的連續性與流動感，也更容易讓人感覺音樂家真的存在於空間之中，讓音樂自然地綻放到整個房間。
它做到了優秀管機最擅長的事情。
但它無法匹敵 Luxman 那種巨大的音場。
音符略微顯得模糊。
音像也更加擴散。
Audio Note 同時也沒有 Luxman 所具備的雙組喇叭端子、遙控器、MC 唱頭輸入、音調控制、Line Direct 與 Loudness 功能。
而且它的輸出功率僅為每聲道 10W，相較之下 Luxman 為 20W。
總結
那麼，這台來自日本老字號品牌、價格高昂的綜合擴大機，究竟是為誰而打造？
我認為，它是為長期的 Luxman 愛好者而生——那些喜歡 Luxman 家族聲底、出色的層次與分離度、宏大的音場，以及充滿動態張力的人。
它同樣適合偏好晶體管擴大機、而非真空管擴大機的聆聽者，因為 L-100 非常明確地屬於前者。
它那一大堆控制功能——包括我幾乎沒怎麼提到的音調控制——本身就是一項重要賣點。
L-100 的優點非常多，而缺點幾乎不存在。
這是我聽過最好的 Luxman。
它比起我在 2019 年大力讚賞的 SQ-N150 還要更進一步——那是一台全真空管產品，曾經深深震撼我。
L-100 是 Luxman 對 100 年歷史的慶祝。
也是 509 系列最新、最成熟、最強大的進化。
我非常、非常推薦它。
