這篇文章 LUXMAN百年紀念三部曲 L-100 / D-100 / B-100 深度解析|關主編評測 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

影片簡介：
1936 年誕生的英國音響傳奇 —— QUAD
走過近 90 年歷史，始終是發燒友心中無法忽視的名字。

從經典的 33 / 303 系列，
到全新登場的 Platina 系列，
QUAD 以當代設計語彙，重新詮釋英倫美學。

不只是聲音的演化，
更是一種質感與品味的延伸。

Platina Integrated + Platina Stream
如白金般沉穩、內斂，卻蘊藏著強大能量。

帶你走進 ——
英國現代音響美學的全新境界。

這篇文章 【#產品介紹】 QUAD 新旗艦來了！Platina 系列值不值得？- 關主編 介紹 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

擁有 90 年歷史的英國傳奇品牌，這次不談 CP 值，只談「極致」。
當 Wharfedale 決定不計成本打造一對喇叭，
誕生出來的 Elysian 4 究竟藏了多少黑科技？

為什麼閱機無數的關培青主編，會說這對是他的「最愛」？
讓我們一起走進這場英倫聲學的巔峰盛宴。

這篇文章 【主編最愛】Wharfedale 天花板！Elysian 4 為什麼讓主編愛不釋手？ – 關主編 介紹 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

「9000P 和 9000Q 搭配起來簡直完美。」- audiophileman

這次關主編完全介紹 為什麼會有9000Q與9000P的出現
以及探討前、後級的必要性，
不免俗的，最後都有搭配建議~
-
9000Q – 前級擴大機 官方介紹頁:
https://www.audio-supply.com/9000q/

9000P – 後級擴大機 官方介紹頁:
https://www.audio-supply.com/9000p/

這篇文章 【#產品介紹】 大眾化的高級音響首選 audiolab 9000Q+9000P – 關主編 介紹 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

影片簡介：

明明外觀都一樣，究竟升級在那裡?
乍看之下沒什麼不同，但實際上機背與內部大升級~
這支影片由關主編為你完全解析這兩台的個別功能
以及搭配上的使用心得

本集重點：
破解D類的迷思!?
NAD MASTERS到底是什麼定位?
PURIFI後級模組帶來的超低失真。
關主編搭配建議?

#NAD #NADM33V2 #NADM23V2 #串流綜合擴大機 #HiFi音響 #後級擴大機 #音響評測 #數位音訊 #發燒友 #串流音樂

這篇文章 【#產品介紹】擁抱超低失真! NAD M33 V2+M23 V2 – 關主編 介紹 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

Luxman D-100 Centennial

光看名字就知道了……Luxman 為慶祝品牌創立 100 週年，推出了一系列 Centennial 百年紀念分體式器材，其中包括一部全新的綜合擴大機，以及這部重量級 SACD 播放器。

音響評論員：Ken Kessler　測試：Paul Miller實驗室

「這張專輯已經成為 Hi-Fi 展上的秘密武器。」

第一印象通常決定整體感受。以 Luxman 全新旗艦 CD／SACD 播放器兼 DAC——D-100C來說，其中的「C」代表 Centennial，而最先讓人留下印象的，就是它的重量。

我不知道目前有多少高階數位訊源會重達 25 公斤，但這個數字立刻告訴我：這一定是一部擁有極其厚實機箱的器材，因此才有 440×154×420mm（寬×高×深）的體積。我也承認自己多少相信「越重代表越好」這種觀念——那麼這部播放器甚至在你打開三層包裝箱之前，就已經令人印象深刻。

D-100C 有許多全新的設計，但理解它為何位居 Luxman 產品線頂端，最好的方式，就是把它看成是 2020 年推出的 D-10X 的繼承機種。外觀上的改變不多，除了型號標示之外幾乎沒有差異，但增加了 3 公斤的重量，證明升級遠遠不只是那枚鍍鉻的「Centennial」百年紀念徽章而已。

整體升級相當全面。

機械運轉之美

首先是重新設計的讀取機構。Luxman 自家開發的 LxDTM-i 傳動機構，如今採用了 8mm 厚鋁合金側板與底板，以及 5mm 厚鋼製頂板。整個機構直接整合固定在主機箱上，以提升整體穩定性。

對於喜歡欣賞精密機械運作的人而言，D-100C 的托盤設計就像一場優雅的機械芭蕾。托盤前方設有一道滑蓋，滑蓋向下滑開後，托盤才會緩緩伸出。整體的組裝精度與做工，幾乎已經達到高級鐘錶工藝的水準。

Luxman 所採用的全新 DAC – BD34302EKV，以及新的高精度時鐘。另一方面，類比輸出級則採用了原廠全平衡的 LIFES 1.1 輸出電路。

全新設計的 Luxman Integrated Feedback Engine System（LIFES），是舊有 ODNF（Only Distortion Negative Feedback） 技術的進化版本。ODNF 原本就是 Luxman 為了修正失真成分而設計的負回授架構。

與 Simaudio、Chord、Quad 等品牌採用的 Feed-Forward 技術相似，它的優點是在保留非負回授設計自然音樂性的同時，也能獲得更優異的測量表現。

針對 D-100C，Luxman 工程團隊也重新設計了整體機箱架構，並重新檢視所有元件的選用，進一步優化平衡類比輸出電路。

「背板提供 RCA 單端與 XLR 平衡類比輸出，以及同軸／光纖數位輸出；數位輸入包括兩組光纖、一組同軸（最高支援 PCM 192kHz、DSD64 DoP），以及 USB-B（最高支援 PCM 768kHz、DSD512）。Trigger 與控制端子則提供基本的系統整合功能。」

「D-100C 機身底部配置了專屬 USB 電路板（下方）、轉盤機構的電源供應與穩壓電路（左下與上方），以及兩顆 ROHM DAC 晶片（右下）。主電源供應與 LIFES 類比輸出電路則位於上層隔艙。」

除了身為 CD／SACD 播放器之外，D-100C 的尺寸與重量，也來自於它兼具獨立 DAC 的功能。透過遙控器即可切換輸入來源，機背配置了一組數位輸入，包括一組同軸、三組光纖，以及 USB-B。

如果你想把 D-100C 當作數位轉盤輸出給另一部 DAC，它也提供光纖與同軸數位輸出。

雖然我的主要聆聽重點放在 SACD 播放，但它作為 DAC 的表現同樣出色。我使用三部不同的數位轉盤，以及兩部隨身數位播放器進行測試。

其中有兩部器材，以今天的標準來看，本身表現只能算是「平平無奇」。然而接上 D-100C 的 USB 輸入後，它們的聲音立刻變得明顯更加滑順，也更加甜美。

D-100C 並沒有提供 Ethernet 或 Wi-Fi 串流功能，但至少透過 USB，它能讓電腦串流與音樂伺服器的聲音變得更加耐聽。

音色塑形

喜歡調整聲音的人，會很享受 D-100C 內建的數位濾波器功能。它提供 PCM 三種濾波器，以及 DSD 兩種濾波器，都可以透過遙控器切換，讓使用者依照自己的喜好選擇不同的音色特性。

USB 輸入最高支援 PCM 768kHz 與 DSD512；而同軸與光纖輸入則最高支援 PCM 192kHz，以及透過 DoP 傳輸的 DSD64。

D-100C 是 Luxman 百年紀念 Centennial 系列的一員，同系列還包括 P-100C 耳機擴大機、L-100C 綜合擴大機，以及即將推出的後級擴大機。

Centennial 系列單一產品僅提供一種名為 Blaster White 的銀色外觀。不過 Luxman 也推出了一套限量版 Centennial 系統，採用既有產品的黑色版本組成。

「厚實的鋁合金前面板與機箱配置了基本的轉盤操作與數位輸入選擇按鍵；黃色 OLED 顯示幕提供四段亮度調整，並支援四倍放大顯示功能。」

盡在指尖

延續 Luxman 器材一貫的設計特色，D-100C 擁有一塊乾淨俐落的前面板。即使面板上配置了所有轉盤操作按鍵，以及選擇數位輸入、數位輸出、切換相位反轉，還有在 Hybrid SACD 上選擇 CD 或 SACD 層的按鈕，整體依然可以稱得上是「極簡主義」。

除了其中一項功能之外，其餘所有操作都可以透過遙控器完成。而偏偏就是這唯一的缺漏讓我感到困惑：相位反轉 應該也要能透過遙控器操作，因為它和濾波器選擇一樣，都是坐在聆聽位置時才會想切換比較的功能。

另外需要注意的是，XLR 平衡輸出預設為反相接法。

退片鍵右側是一塊尺寸相當醒目的全新高解析 OLED 顯示幕。它比 D-10X 的顯示幕約大 70%，可顯示播放經過時間、剩餘時間、訊源格式、所有濾波器設定，以及播放模式。

除了提供四段亮度調整之外，顯示幕還具備 四倍放大模式，即使坐在房間另一端也能清楚閱讀。

除了前述的數位輸入與輸出之外，背板還配置了 AC 電源輸入、主電源開關、控制觸發端子（Trigger），以及 XLR 平衡輸出 與 RCA 單端輸出。

本次所有聆聽測試皆使用平衡輸出進行，且主要播放 SACD，文中特別註明者除外。

「Luxman RD-21 遙控器做工紮實，配備豐富按鍵，包括曲目直接選擇、播放／暫停、隨機播放、重複播放、PCM／DSD 濾波器切換，以及顯示模式與亮度調整等功能。」

米勒時刻

坦白說，我放進去的第一張唱片其實是一張 CD——《The Unforgettable Glenn Miller》（RCA 74321 57801 2）。

原因很簡單：我想知道，一份錄製於 1940 年左右 的錄音，放到一套比它年輕 85 年 的高解析音響系統裡，究竟能不能成立。

起初，我把那種絲滑的聲音歸功於唱片本身。這張 CD 充滿了 Big Band 的華麗光澤與濃郁韻味。然而很快地，我發現 D-100C 展現出了一種我完全沒預料到的特質：它竟然極其神似一部真空管器材。

先別管這些錄音都是年代久遠的單聲道作品。聲音不僅填滿了喇叭之外的空間，更再次證明了一件事：單聲道訊源同樣可以營造出巨大、近乎球形的音場，而且確實擁有舞台深度。

D-100C 所做到的，是印證了許多評論者的說法：這張 1985 年發行的 CD，至今仍是 Glenn Miller 作品最出色的重製版本之一。

接下來換上的第二張唱片，更立即證明 D-100C 能呈現一種我自從已停產、搭載真空管輸出級的 California Audio Labs Tempest II CD Player（《Hi-Fi News》1989 年 4 月號）之後，就再也沒從數位訊源聽過的聲音。

Roberta Flack《Killing Me Softly》（Analogue Productions CAPA054SA）中的同名歌曲，聲音飽滿、大器而自然，彷彿是第一次聽見這首熟悉無比的作品——而這種感受，對如此耳熟能詳的錄音而言，實在十分罕見。

更讓我相信 Luxman 團隊一定熱愛真空管的，是人聲所散發出的溫暖質感，以及深沉、飽滿的低頻，同時也完整展現了 Wilson WATT/Puppy（《Hi-Fi News》2024 年 9 月號）的低頻實力。

聲音上的最佳盟友

如果我一直想為自己多年來不斷推崇 SACD，以及五十年來身為真空管信徒的立場找到證據，那麼 D-100C 無疑成了最有力的盟友。

The Doobie Brothers 的《Minute By Minute》（Mobile Fidelity UDSACD 2300）錄音極其細膩、極其精緻。它擁有亮麗的光澤感、豐富的細節、延伸出色的高頻，以及俐落的瞬態反應（尤其是吉他），甚至能讓原本偏柔和的系統變得更加緊緻有力——這張專輯如今已成為 Hi-Fi 音響展上的秘密武器。

真正讓我吃驚的是 Michael McDonald 在〈What A Fool Believes〉中的歌聲。

Luxman 這部播放器／DAC 幾乎把殘留至今的任何一絲「數位味」都一掃而空。Compact Disc 問世四十二年來，一直有人問：「數位真的一定不好聽嗎？」

D-100C 給出的答案非常明確：

不。

而且這個答案在一張又一張唱片中不斷得到印證，就連最普通的 CD，也同樣受惠，在它營造出的迷人光彩中煥發新生。

前面的聆聽幾乎都是錄音品質極佳、天生就討好音響系統的專輯，因此我決定換一張聽起來沒那麼友善的作品。

Stone Temple Pilots 的《No. 4》（Mobile Fidelity UDSACD 2298），除了兩、三首歌曲之外，這張 1999 年的專輯大多屬於我所說的「VU 表幾乎不會動的音樂」。

Grunge 和 Thrash Metal 一樣，追求的不是極高解析，而是極大的能量與音壓。

然而 D-100C 最令我印象深刻的，是它所展現出的整體一致性。

在〈Down〉龐大而密集的聲音牆中，它依然能把各個樂器清楚分離出來。這要歸功於播放器本身開放透明的特質，以及龐大的音場表現。

同樣令人印象深刻的，還有那股宛如重型機具般的低頻力量。這也成了比較 RCA 與 XLR 輸出、不同濾波器，以及 CD 與 SACD 層之間差異時，非常有用的參考依據。

優雅本色

儘管 Luxman 這部新旗艦擁有極高的解析力與豐富的細節，它真正的強項，其實是優雅。

在聽完 Stone Temple Pilots 之後，我希望送走 D-100C 時留下的是依依不捨，而不是鬆了一口氣的感覺，因此我放進了 John Coltrane 的爵士經典《My Favorite Things》（Analogue Productions CAPA 011SA）。

結果再次證明，這簡直就是真空管般的天堂。

不同的薩克斯風都散發出清晰可感的實體感與形體輪廓，低頻則流暢、厚實且穩固，成為整體音樂的基礎，而不是喧賓奪主。

無論是哪一種類型的音樂——沒錯，包括硬搖滾——D-100C 不只是適應能力很強，它還特別懂得包容各種錄音。

如果它是一個人，它會是 David Niven (奧斯卡影帝)。

HI-FI NEWS 最終評價

當你可以花 30 萬英鎊 組一套數位訊源系統時，1 萬 6 千英鎊 幾乎都顯得像是物超所值。

那麼 Luxman D-100C 的定位在哪裡？

對那些講究到極致、深知 SACD 是歷來最出色的數位音樂載體、希望用一部器材而不是四、五部器材完成數位訊源系統，並且負擔得起這個價位的發燒友而言，D-100C 是我聽過最甜美、最滑順的播放器之一。

再加上與聲音同樣出色的做工與外觀，它真正把 Lux（奢華）放進了 Luxman 這個名字裡。

音質評分：89%

以下為Paul Miller實驗室的報告

ROHM MUS-IC

首次應用於 D-10X 播放器的 BD34302EKV DAC，由日本京都的 ROHM Semiconductor 所提供。

這款立體聲 DAC 最高支援 1.536MHz／32-bit PCM 與 DSD512，也是 ROHM MUS-IC 音響系列解決方案的一員。

自 1997 年起，ROHM 持續資助 Rohm Music Foundation，為年輕音樂家（主要為古典音樂領域）提供獎學金。這份對音樂的熱情，也反映在 ROHM 的研發理念，以及垂直整合的晶片製造流程之中。

ROHM 的工程團隊透過大量聆聽測試，研究晶片設計中每一項細節對聲音的影響，包括：

• 電路布局的左右對稱性。

• 採用金線封裝。

• 將時鐘偏移降至最低。

• 降低供應 DAC 最終電流輸出級電源的阻抗。

ROHM 認為，這些設計都會影響音樂重播中的：

• 樂器質感

• 空間殘響

• 動態範圍

• 靜謐感

LPCM 訊號會先經過 Delta-Sigma Modulator 進行升頻／重新量化；DSD 訊號則會繞過這個步驟。不過，不論 PCM 或 DSD，都會套用 ROHM 的 DWA（Data Weighted Averaging） 演算法，其目的在於降低 DAC 電流輸出單元之間細微的不一致性。

歷來包括 Philips、Burr-Brown、dCS 等品牌，都曾開發自家的低位元 DAC 量化誤差隨機化技術。ROHM 的 DWA 架構同樣展現了極佳的低電平線性表現。

而在 D-100C 中，Luxman 更採用了 兩顆 BD34302 DAC，並以 HD（High Definition）單聲道模式 運作，每顆 DAC 都採差動（Differential）配置，以進一步提升性能。

實驗室報告

雖然 D-100C 的類比輸出表現深受 Luxman DAC 後級 LIFES 1.1 Feedback Engine 的影響，但播放器的數位架構，看起來幾乎完全沿用了 ROHM 官方 BD34302EKV DAC 評估板的電路設計。

測試過程中發現兩個值得注意的小地方。

首先，相位反轉功能的標示剛好顛倒：正相會變成反相，而反相則變成正相。

其次，ROHM DAC 本身只有 兩種 LPCM 濾波器，但 D-100C 的顯示介面卻顯示 三種。

實際測試結果顯示，Sharp 1 與 Sharp 2 兩種濾波器的表現完全一致。兩者皆屬於 中等 Tap 數的線性相位（Linear Phase）濾波器，具有 37dB 的阻帶抑制能力，其頻率響應如下：

• 48kHz 輸入：20kHz 時 –0.4dB。

• 96kHz 輸入：45kHz 時 –3.6dB。

• 192kHz 輸入：90kHz 時 –7.7dB。

位於中間的 Slow 濾波器，則確實是一種 慢速衰減（Slow Roll-off）線性相位濾波器。

它對數位鏡像訊號僅提供約 6dB 的抑制，因此高頻衰減較為平緩：

• 20kHz：–3.9dB

• 45kHz：–6.0dB

• 90kHz：–10dB

除此之外，失真表現相當優異。在輸出最高 10dB 範圍內（20Hz–20kHz），總失真維持在 0.0003% 至 0.0005%（見圖一）。

透過 SACD 播放時，1kHz 失真更低至 0.0001%；到了 20kHz 則增加至 0.014%，原因是經過 Noise Shaping 的重新量化噪聲開始主導 THD+N 數值（見圖二紅色頻譜）。

同一張圖也顯示：

• SACD 擁有更低的頻帶內噪聲。

• SACD 的 A 加權訊噪比達 111dB。

• SACD 時脈抖動僅 55 皮秒（psec）。

• CD／LPCM 的時脈抖動則為 277 皮秒。

不過，受惠於 ROHM 的 DWA DAC 架構，無論播放 LPCM 或 DSD，都能在完整 110dB 動態範圍內維持 ±0.2dB 的極佳低電平解析能力（見圖一紅色曲線）。

最後值得一提的是，SACD 的 D-2 Narrow 濾波器，看起來會將 DSD 串流降採樣為 88.2kHz LPCM（見圖二綠色頻譜）。

▲圖一: 48kHz／24-bit 訊號下，120dB 動態範圍內的失真曲線（1kHz：黑色；20kHz：青色），以及線性度曲線（1kHz：紅色曲線，對應右側縱軸）。

▲圖二: 20kHz／0dBFs 測試訊號的頻譜分析。

• 黑色：48kHz／24-bit（Sharp 1 濾波器）

• 紅色：SACD（D-1 Wide 濾波器）

• 綠色：SACD（D-2 Narrow 濾波器）

「Fundamental」代表 20kHz 的基頻訊號。

HI-FI NEWS 規格

進口代理│迎家02-2299-2777

來源: Hi-Fi News 雜誌 傑出產品獎

這篇文章 Luxman D-100 Centennial 評測｜Hi-Fi News 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

NAD成立於1972年，是英國很重要的音響廠牌，在它長達五十餘年的經營歷程裡，曾經推出過許多成功的經典產品，當中最具代表性的，就是1978年所推出的 NAD 3030。它是一部30瓦的兩聲道綜合擴大機，正面有漂亮的VU指針表頭，以及草寫的NAD Logo字體，因為聲音表現出色，價格又親民，在當時風靡市場，讓 NAD 3030 成為該廠的歷史榮耀與印記，一直持續影響NAD到今日。

話說在2022年時，NAD為了慶祝品牌成立50週年，推出了限量紀念機種 C 3050 LE，這款器材就是向 NAD 3030 致敬而推出的產品，一樣採取VU表頭、草寫Logo，不過將瓦數增加到100瓦，並結合了流行的BluOS串流功能，甚至能支援Dirac Live。而這款產品是限量的，全球只推出1972台（對應品牌成立年份），結果一推出馬上銷售一空。

而 C 3050 LE 也是NAD首款「復古Classic Series」的機種，這樣的成功鼓舞了NAD，也讓該廠知道消費者喜歡經典設計，於是在2023年正式推出量產版本 C 3050，延續復古外觀風格，並聽取消費者回饋，將串流功能改為「選配」，也就是可以透過選配安裝 MDC2 BluOS-D模組，取得 BluOS串流功能 與 Dirac Live功能。

更徹底的致敬

不過上述這兩款 C 3050 雖然取材 了 NAD 3030 的元素，但是仍然沒有做到完全相似，例如機體高度不一樣、比例不一樣，同時比較偏向大瓦數設計（100瓦），加上整合串流功能等取向，已經是很現代化的設計。於是，NAD在今年（2026）再推出更徹底致敬的版本，更完整地向當年的 NAD 3030 設計看齊。

首先，型號就直接叫 C 3030，再來，箱體尺寸也更接近原作，外觀設計也更貼近當年。左邊配置兩個大尺寸視窗的VU表頭，裡面發出漂亮的淺色冷光，指針跳動時十分美觀。VU表頭內和器材前面板都有漂亮的草寫Logo和文字，增添質感。

因為今日市場已經不同，NAD有大量串流訊源可選，所以這次更回歸原初設計，將它規劃成50瓦（8歐姆RMS）、不帶串流功能的純綜合擴大機，型態與推力幾乎完全回歸 NAD 3030 。而如果你需要串流功能，NAD同時有推出內建BluOS的版本 C 3030 S，或是直接搭配其他NAD串流訊源即可。總之，不必再拆換模組卡，這樣的設計對懶得動手的消費者或傳統派玩家來說更為友善。

現代化的功能與設計而 C 3030 只是形式上和外觀上向 NAD 3030 做了最完整的致敬，但其實內裡已經是現代化的用料與技術，同時根據消費者需求提供了許多功能。首先在輸入部分，除了兩聲道類比輸入，它還提供了MM唱放輸入，可以連接黑膠唱盤。

在數位輸入方面， C 3030 內部有配置DAC，為TI德州儀器的PCM5242，這枚晶片具有溫暖、耐聽的特性，符合NAD英式聲音風格的定位。而它的數位輸入有兩種選擇，一種是光纖輸入，可以對應傳統的數位訊源；另一種是HDMI eARC輸入，可以連接電視播放音效，也等於能讓音響系統取代電視喇叭的貧弱音質。

而在看電影時，如果希望聲音更有迫力，它還能外接主動式超低音組成2.1系統，就能擴充頻寬、強化極低頻，這點對於搭配書架式喇叭的使用者尤其有利。

面對現代消費者喜好無線播放的需求， C 3030 還準備了藍牙功能，而且支援高音質的aptX HD編碼，能無線傳輸比傳統藍牙規格更高品質的音訊。

現代化的功放電路

再來看一台擴大機關鍵的功放電路部分。當年初代 NAD 3030 是採取AB類放大技術，而新機 C 3030 已經不可同日而語，採取的是NAD招牌之一的HybridDigital UcD放大技術。本質上來說，這是一種D類放大技術，但和早年音質不佳的D類已經是不同等級。

HybridDigital UcD的技術源頭，可以追溯到當代D類設計大師Bruno Putzeys所開發的UcD（Universal Class D）技術。比起早期的D類電路，UcD在穩定性與失真控制上進步許多，也改變了許多人對於D類功放的評價。NAD考量到 C 3030 這種尺寸較小型的機種，通常需要高效率的功放技術，又希望能追求音質，因此向Hypex公司取得UcD的技術授權，獲得這種高性能的D類功放技術。

而NAD並不是只有買電路模組那麼簡單，該廠設計師還重新設計了周邊電路，包括前級段的放大，如何與DAC進行更完善整合，同時再打造更優質的電源，以及擬定更好的接地策略等等，最終打造出HybridDigital UcD功放架構。

在這樣的設計下，HybridDigital UcD的失真表現更低，同時能穩定驅動低阻抗喇叭，更重要的是，動態電流輸出能力很不錯，峰值電流規格可以達到16安培。因此即便帳面功率只有50瓦，實際展現出來的推力並不弱，等於讓 C 3030 保有D類功放的高效率優勢，又能在有限箱體尺寸下輸出不錯的驅動力，同時還能有比以往D類更佳的音質。

調音抓到理想平衡

再談聽感，我嘗試了幾套搭配之後發現 C 3030 的推力確實不錯，我後來定稿是為它搭配KEF R5 Meta，這是一款中型的落地喇叭，需要一定的驅動力，結果 C3030 於中型空間中推起來可謂可圈 可點，並不會覺得有推力不足的問題。不過大方向來說，仍然不建議搭配靈敏度太低的喇叭，或是對應太大的空間，這樣能讓 C 3030 發揮在最理想的狀態，聲音也能比較寬鬆。

早年初代 NAD 3030 是AB類放大，是傳統的英式老聲風格，而現在 C 3030 已經邁向了更進步的HybridDigital UcD放大，如何拿捏老式的聲音傳統以及現代技術的音質特色，是一個蠻考驗設計師的問題。結果實際試聽， C 3030 抓到了 蠻好的平衡點。

它的聲音仍然帶有NAD的家族音色，也就是偏向溫暖、飽滿，有活生感，但是並不會像早期英系機種那樣過於濃厚，或猶如矇了一層霧一般。也可以說是「有溫度，但不會糊」，長時間聆聽不累，又不會覺得聲音過軟或缺乏解析力。

在高頻段， C 3030 呈現出來的聲音平順、不刺耳，不會有早期D類常見的硬、乾或金屬感，能呈現出不錯的細節，又不會過度突出，整體聲音稍偏柔和。在與KEF R5 Meta的同軸中高音單體搭配之下，音場的寬度表現很不錯，雖然受限於產品等級，音場深度不是最深遠的類型，但是音像的定位仍然非常出色。

在中頻段， C 3030 的人聲自然、有實體感、有溫度，細節足夠，但唇齒音不會過分突出或帶有侵略性，能流暢地把錄音中的情感表現出來，人聲聽起來不會流於平面或平淡。

而 C 3030 表現出來的低頻段更是出色，雖然帳面只有50瓦功率，但電流輸出能力有撐住，讓低頻的量感與控制力都有超出預期的水準，有力道、有彈性，不會拖泥帶水。動態表現良好，打擊樂與貝斯的線條清楚，能把節奏感釋放出來。只是在極低頻的下潛程度仍然有一定極限，但這部分不必擔心，因為如果想往這方面升級， C 3030 還能外接主動式超低音，就能獲得更深沉的極低頻。

略顯柔和、復古迷人

整體來說， C 3030 是一款好聽的擴大機，它不是那種極度鑑聽或極度透明的擴大機，而是略帶韻味、略顯柔和的類型。 C 3030 在調音上略為保留早期英式機種的溫厚風格，但仍然展露了現代功放技術的解析力與定位感，尤其是不俗的低頻表現與控制力，讓它在表現流行音樂或電影音效時，仍然能呈現不錯的催化力，實用性很高。而我個人也很喜歡 C 3030 延續自經典的復古外觀設計，其尺寸比一般現代機種稍小，讓它在擺放上稍微輕鬆，也更加自由，然而該有的發燒氣息完全不打折。因為每當看著大尺寸VU表指針快速擺動，耳邊聽到溫和又有生命力的聲音時，會讓人不自覺放鬆心情、長時間聆聽，感覺非常美好。如果你正是喜歡這種復古味道，那麼這款凝聚了NAD最經典型號的設計，肯定會深得你心。

重要特點

● 徹底致敬經典款式NAD 3030

● 復古VU表頭和外觀設計

● 採用HybridDigital UcD功放技術

● 峰值電流輸出可達16安培

● 配置HDMI eARC，可播放電視音效

● 提供藍牙功能，支援aptX HD編碼

● 提供MM輸入，能連接黑膠唱盤

● 內含DAC，提供光纖數位輸入

● 能連接超低音，並做低頻管理

● 提供耳機輸出，能做個人式聆聽

原廠公布規格

●設計：兩聲道綜合擴大機 ●平均輸出功率：50W(8ohms) ●最大輸出 功率：120W(8ohms)、250W(4ohms) ●峰值電流輸出：>16A(1ohm, 1ms) ●頻率響應：20Hz~20kHz(+/-0.3dB) ●訊噪比：＞90dB ●總諧波 失真：前級＜0.005%、功率級＜0.03% ●聲道分離度：＞75dB(1kHz) ●輸入靈敏度：750mV ●數位輸入：HDMI eARC、光纖 ●類比輸 入：RCA、Phono(MM) ●超低音輸出：RCA ●無線傳輸：藍牙 ●電壓規 格：100~120V，50/60Hz ●產品尺寸(W.H.D.)：356×129×329mm ●淨 重：5.8公斤 ●參考售價：36,800元

進口代理│迎家02-2299-2777

來源: 新視聽377期 瘋音響｜器材評鑑 文╱韓享良

產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/c3030/

這篇文章 NAD C 3030 復古靈魂，現代設計 價格親民，聲音討喜 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

在深入探討 Luxman 全新的 L-100 Centennial 百年紀念綜合擴大機之前——這款產品象徵這家日本品牌成立滿 100 週年——我做了任何一位有跡可循、有資料可查的音響評論者都會做的事：翻出自己過去寫過的 Luxman 評測。

2018 年 5 月：L-509X 綜合擴大機，8Ω 負載下每聲道輸出 120W，幾乎塞進了你能想像得到的所有聲音功能與規格。我的結論是：

「這是我所聽過最親密、最具動態、最能呈現質感細節，同時也是最真實傳遞音樂的器材之一……，我完全可以心滿意足地與 Luxman L-509X 一起生活，直到世界末日。」

2024 年 2 月：L-509Z，當時 Luxman 的旗艦，一台像愉快房客般徹底佔據我紐約住處的擴大機。它與 509X 擁有相同的輸出功率規格、相近的電路架構、更強化的唱頭放大器，以及 28 個雕塑感十足、覆蓋蜂巢網狀結構的頂板散熱孔，閃耀得像一件珠寶。

新的 L-100 Centennial 採用了相似的設計語言，價格也落在與兩台 509 系列兄弟相近的區間。規格表之間也存在不少重疊。

所以問題來了：L-100 真的是一款名副其實的百年紀念作品，還是只是換了一套新西裝的 L-509？

我請 Luxman 銷售部主管 齊藤泉 說明 L-100 與 L-509X、L-509Z 之間的差異。她首先談到了 Luxman 開發這台百年紀念擴大機時所設定的目標。

齊藤在電子郵件中寫道:「為了迎接 Luxman 的 100 週年，我們最絕對的目標，就是打造一台能將音樂的生命力與情感提升至最高境界的擴大機。我們收到了來自世界各地熱情音響玩家的大量請求，希望 Luxman 能推出一款結合最新技術的現代純A類綜合擴大機。」

這些技術包括新版 LIFES 1.1（最新的 Luxman Integrated Feedback Engine System，Luxman 放大回饋引擎系統）、LECUA1000（最新的 Luxman Electronically Controlled Ultimate Attenuator，Luxman 電子音量控制技術）、採用達靈頓雙極電晶體的輸出級、客製化 EI 鐵芯電源變壓器與專屬濾波電容，以及 Luxman 的 Peel-Coat 電路板技術。

我問 齊藤，這些 Luxman 技術與元件在 L-100 上究竟有哪些不同?

齊藤:「LIFES 1.1 結合了無回授擴大機常見的開放、自然與毫不費力的聲音特質，同時兼具傳統回授擴大機的低失真與穩定性。」

「這套電路主要由三個部分構成：主放大器、誤差放大器，以及電流放大級……它的開迴路增益為 29.3dB，而閉迴路增益為 29.0dB。也就是說，實際使用的負回授量僅約 0.3dB。儘管幾乎不使用回授，它仍能提供足以媲美，甚至超越傳統高回授擴大機設計的基礎性能。」

「在新版 LIFES 1.1 中，我們將誤差放大器的輸入 FET 採用並聯方式，重新設計整個電路的增益分配，並優化偏壓電路。這些改良進一步降低了整個頻率範圍內的失真，同時提升訊噪比。這些進步是可以量測的：在 1kHz 時，總諧波失真由 0.003% 降低至 0.002%；100Hz 時，由 0.002% 降低至 0.001%；20kHz 時，則由 0.007% 降低至 0.006%。」

接著，我問 Luxman 熟悉的 LECUA 音量控制系統，在 L-100 上有什麼改變?

首先，Luxman 解決了我記得先前產品會出現的惱人切換聲。

齊藤:「我們的 LECUA 衰減器會偵測音訊訊號精確通過 0V 的瞬間，也就是zero-crossing point ，並只在那個瞬間切換衰減器。」

「因此，音量調整幾乎可以完全無聲地進行。針對 L-100，我們開發了一套新的對策，可以抑制並隔離甚至連零交越偵測電路本身所產生的極微小雜訊。因此，我們達到了更高等級的訊號純淨度。」

如前所述，L-100 在 8Ω 負載下以 A類 運作時，每聲道輸出 20W；4Ω 時則為每聲道 40W。

在一次聊天中，美國進口代理商 Rhythm Audio 的 Randy Bingham 告訴《Stereophile》，這些數值指的是 A類 工作範圍內的輸出功率——而它在真正削波之前的最大輸出功率其實高得多。

實測應該會告訴我們究竟高多少。

這也意味著，嚴格來說，L-100 可能是一台高度偏壓進入 A類 工作區域的 AB類 擴大機。

但如果真是如此，這完全不是壞事。

假設它確實符合標示的輸出規格，那麼它在 8Ω 時可提供 20W 純A類輸出，在 4Ω 時則為 40W。

齊藤說明:「透過將額定輸出最佳化為每聲道 20W，我們得以讓輸出級在較低的供電電壓下運作。」

「這讓我們能夠設計一套高效率的熱管理系統，可以安全地排除純 Class A 運作時產生的熱量，而不需要像 L-509Z 那樣龐大的機箱。我們仔細平衡了輸出功率、工作電壓與散熱能力，希望在更精巧的機箱中實現理想的 Class A 性能。」

L-100 電源供應器中的客製化 EI 鐵芯變壓器，由 LUXMAN 與 Homerun電器有限公司 共同開發。

機內八顆客製化的 10,000μF 濾波電容，則由日本化學電容器（Nippon Chemi-Con）專為 LUXMAN 製造。

齊藤:「這些電容與我們旗艦 L-509Z 所使用的高階電容完全相同，因此在電源供應品質方面沒有任何妥協。」

「L-100 的訊號配線採用特製、未經電鍍的無氧銅（OFC）導體。透過避免鍍層表面，我們希望盡可能保留最自然的導電特性。」

與 L-509Z 相同，L-100 採用了三級達靈頓連接的雙極電晶體電路，但在這裡則採用四組並聯推挽配置。

在輸入級部分，LUXMAN 選用了諫早電子（Isahaya Electronics）的電晶體。齊藤表示，這些元件「以優異的低雜訊特性聞名」。

至於第二級與輸出級，則採用了 Toshiba（東芝）的電晶體。「它們具備強大的電流供應能力，同時呈現出非常自然、真實的聲音特質。」

與過去的 Luxman 綜合擴大機一樣，L-100也採用了 Peel-Coat PCB 技術。

一般電路板上的銅箔線路，會覆蓋一層具絕緣與抗焊功能的保護層。

而在 Peel-Coat 製程中，這層材料會在音訊訊號路徑上被選擇性移除，以「降低可能對音質產生細微影響的電容」。

「Peel-Coat」這個名稱聽起來有點像 Farberware 平底鍋廣告裡會出現的行銷噱頭，但據說確實具有可聽見的效果。

真正更可能影響聲音的，或許是電路板本身的品質。

齊藤:「電路板本體採用了與旗艦 L-509Z 相同的高階玻璃環氧樹脂材料，但銅箔線路的布局完全從零開始重新設計，並針對 L-100 的電氣特性進行最佳化。」

100μm 厚度的電路板銅箔線路，相較於品質較低的電路板，可以將電阻降低約三分之二。

Luxman 也將電路板上的尖銳轉角進行圓弧化處理。

官方表示，這項做法是為了「實現更平順的訊號傳輸」。

我不知道它到底有沒有幫助，但至少應該不會造成壞處。

L-100 售價比 L-509Z 略低。那麼，有沒有因此做出什麼妥協？

齊藤:「我們並沒有把預算投入在外觀上的奢華細節，而是簡化了一些外部元素。」

「例如，與 L-509Z 不同，L-100 沒有使用那顆非常昂貴、經過客製精密加工、靈感來自富士山的控制旋鈕。相反地，我們將這部分的預算投入到對音質影響最大的內部元件上。換句話說，我們選擇把錢花在使用者真正能聽見差異的地方。」

「多年來，Luxman 一直使用高品質類比電子切換元件，因為它們在性能與音質之間提供了最佳平衡。不過，我們最終找到了一種在聲音表現上甚至優於那些類比開關的繼電器。因此，我們得以在 L-100 中全面採用繼電器切換，而不必犧牲訊號純淨度。新的繼電器切換系統直接帶來更加鮮活、更具能量感，同時高度細節化的音樂呈現。」

「換句話說，雖然 L-100 提供了較為簡化的使用者介面，但它的核心類比性能依然非常接近旗艦等級。」

「聆聽者可以享受到同樣高水準的類比播放表現，包括出色的音樂性、低雜訊與豐富細節，而不會感覺自己在音質上做出了任何妥協。」

對我來說尤其重要的是——因為我主要透過黑膠播放來評測器材——L-100 的 MC/MM 唱頭放大器並沒有偷工減料。

它採用了與 L-509Z 相同的電路架構。

我被告知，兩者唯一的功能差異是，L-100 少了 L-509Z 可調整 MC 負載阻抗的功能。

取而代之的是，Luxman 將固定阻抗設定為 100Ω，這對大多數 MC 動圈唱頭而言都是相當合理的匹配。

對我以及我手上的唱頭來說，效果很好。

L-100 是由 Luxman 的核心工程團隊開發完成：

負責聲音設計的是 長妻雅一；
負責電氣設計的是 古木邦彥；
負責機械設計的是 大森康仁。

與所有 Luxman 產品一樣，L-100 於日本製造。

Luxman 在神奈川縣總部附近設有三座生產設施。

齊藤:「我們的高階旗艦產品並不是在大量生產線上組裝。」

「相反地，我們採用單元式生產系統（cell production system），由高度熟練的大師級工匠，以手工方式打造每一台產品，並達到極高的精密度。

最高等級的生產工作，會交由經過嚴格挑選的四位專業人員負責。

他們會一台一台地組裝、檢查與微調，每一個步驟都充滿細心與自豪。」

現在我們已經知道 L-100 的內部有些什麼，那麼外觀又如何？

L-100 寬 17.3 吋、高 7 吋、深 17.9 吋，重量為 56 磅。

它採用了 3mm 厚的鋁合金頂板，並整合了具耐熱性與高效率氣流設計的聚碳酸酯散熱面板。

5mm 厚的擠型鋁前面板與側板，採用了細緻的噴砂表面處理。

機箱則結合了 1.2mm 烤漆鋼板與 1.2mm 黑鋅鍍層鋼板，形成一個機械結構穩定、能降低不必要震動的機箱。

齊藤:「材料的選擇與每一片面板的厚度，都經過仔細最佳化，以達到理想的震動控制。」

高品質元件還包括：

精密加工的鋁製旋鈕、由篠原計器製作所製造的 VU 指針表、EMUDEN 無線工業株式會社製造的 RCA 端子、Neutrik XLR 端子，以及香港製造的 MultiBiz 喇叭端子。

L-100 配備與 L-507Z 相同的遙控器。

它重量輕、握感舒適、按鍵標示清楚，也配有電源按鈕。

不過另一方面，它那種方方正正的設計，讓我想起 1967 年 Magnavox 電視機的遙控器。

設定

Luxman 隨機附上的使用說明書，正如 Art Dudley 在評測 Luxman CL-1000 前級時所形容的：

「這是一份讓人感覺製造商真的在乎客戶，而且理解願意花這麼多錢購買單一音響產品的人，應該不只是對它怎麼運作抱持一點點興趣而已的說明書。」

我讀過的每一本 Luxman 使用手冊都清楚易懂。

L-100 的說明書也不例外。

我將厚實的 L-100 放在 Salamander 音響架較低的一層，好讓它能與上層的 J.Sikora Standard Max Supreme 黑膠唱盤搭配。

之後，我又把 L-100 放到一張堅固的木凳上，搭配 Thorens TD 124 黑膠唱盤與 Korf TA-SF9R 唱臂。

最後，這套組合獲得了最多的播放時間。

L-100 官方建議進行 150 小時的 Run-in。

因此，我從自己那面佈滿灰塵的 CD 牆中翻出兩張唱片，透過那台便宜又破舊的 Tascam CD Player 進行重複播放：

英國 Library Music 合輯《The Sound Gallery Volume One》，以及 Squarepusher 的 Drum & Bass 宣言《Feed Me Weird Things》。

唱頭方面，我使用了兩顆新的 MC 動圈唱頭——Ortofon MC X30（779.99 美元）以及 Sumiko Oriole（1,699 美元）——直接接入 L-100 的唱頭放大器。

L-100 非常愉快地揭示了它們之間的差異。

X30 聲音整體一致、具備實體感，直接、不囉嗦。

Oriole 則呈現出如薄紗般飄逸的質感，在更浪漫、更誘惑人的音樂線條中，展現精確的高頻。

聆聽

我想透過 Luxman 播放一些足以撕裂耳膜的 Rawk。

Foo Fighters 於 2011 年推出的 45rpm 雙黑膠專輯《Wasting Light》，成為非常有力的起點。

這張專輯完全以類比方式錄製，最後混音時甚至有八隻手同時在推動推桿。

Dave Grohl 曾在接受《Electronic Musician》訪問時告訴我：

「我對錄音帶並不陌生。你可以說我很笨，但從麥克風直接進入錄音機這種簡單的訊號路徑，對我來說非常合理。」

阿門。

在〈Bridge Burning〉這首歌中，L-100 的 20W A類 功率驅動靈敏度 90dB 的 DeVore Fidelity Super Nine，就像一聲戰爭號角。

Foo Fighters 兩把吉他猛烈轟炸般的破壞力、如炮擊般的鼓聲，以及密集堆疊的音場，全都帶著強烈而直接的衝擊力。

L-100——連同唱盤、DeVore 喇叭以及其他周邊器材——以一堵無縫的硬式搖滾能量牆正面衝擊我，彷彿以每小時 200 英里的速度迎面而來。

如果 L-100 在正確的喇叭搭配下，能以如此強烈的衝擊力與餘裕播放搖滾，我開始好奇：面對大型管弦樂作品，它又會怎麼表現？

Sumiko 唱頭隨即切入 Boulez 指揮紐約愛樂演出的《Boulez Conducts Varèse》。

這是一場充滿打擊樂狂歡的錄音，聽起來彷彿麥克風被放在第 25 排。

透過 Luxman 播放時，它展現出快速、清脆卻又絲滑的瞬態，音色則帶著一種像巧克力般濃郁、卻又偏乾爽的質感。

節奏彼此交錯，而這台擴大機精確描繪出 Manhattan Center 巨大的規模與深度。

我評測過的每一台 Luxman，都具備出色的規模感、層次與分離度，但 L-100 更上一層樓。

音符飛舞，如同太陽表面爆發出的日斑。

這東西簡直就是節奏、速度與時間感的王者。

無論什麼音樂類型，L-100 都賦予音樂生命力與速度感，讓人感覺音樂真的存在於房間之中，而且觸手可及。

忠於它的 A類血統，L-100 傳達出一種極為純淨的音符質感與流動感，同時能真實呈現音樂家在空間中的存在。

L-100 彷彿將音像直接漂浮到房間裡，而不只是侷限在兩支喇叭之間。

爵士超級樂團 Bass Desires 的首張專輯雖然來自 1986 年，但至今依然像一記重拳直接打進肚子。

他們演奏 John Coltrane〈Resolution〉的版本，是一場充滿節奏冒險與灼熱互動的宣洩式爆發。

Luxman 深入挖掘了錄音室規模的親密感，同時也讓巨大的效果完整綻放：

如大教堂般漫長的殘響、地震般的低頻、清晰的高頻至中頻細節，以及被推到 11 級的精確解析力。

Marc Johnson 的木貝斯兼具龐大的質量感與清晰的輪廓。

Bill Frisell 與 John Scofield 的雙吉他尖叫起來，像兩隻小怪獸。

Peter Erskine 的鼓聲則狠狠蹂躪著所有聽得見的東西。

音場巨大、立體，而且空間感驚人。

Luxman 的速度、力量與敏銳音色，共同鎖定出戲劇性的定位能力，讓原本複雜的音樂變得非常容易拆解與理解。

樂器彷彿直接從空間中雕刻而出，佔據了我的房間。

我沒有聽到任何模糊或失真。

不過偶爾，我確實感覺到一種似乎過度緊繃的控制力。

與例如 A類管機 的自然從容相比，它帶著一點點機械感。

不過老實說，這真的只是在雞蛋裡挑骨頭。

我播放 Frank Sinatra 的《In the Wee Small Hours》。

Frank 的聲音極其逼真，親密感也令人驚艷。

音色純淨。

音像具有強烈的實體感。

接著，我播放 Oscar Peterson Trio 與 The Singers Unlimited 合作的《In Tune》。

人聲層次美得令人著迷。

整體音樂帶著一種迷幻般、極度清晰直接的呈現。

Boards of Canada 的《Inferno》猛烈推進，包圍著我。

迷離的氛圍不斷旋轉，而底下則是厚重、有份量的低音鼓猛烈撞擊。

我換了一個方向，播放 Keith Jarrett Trio 在《Still Live》中的〈The Song Is You〉。

Luxman 以清晰、優雅與一股不服輸的勁頭，令人耳目一新地呈現出三人組的 Swing 節奏。

一張保存完美的 The Beatles《Please Please Me》第二版黑膠，則以清脆的質感與強勁的低頻驅動力，把我整個人吸了進去。

親密感 x 分離度 x 深沉的低頻 x 音樂的流動與推進力

L-100 超越了我對所有過去 Luxman 產品的記憶。

它持續呈現出延伸優異的高頻、帶有一絲溫暖的清晰中頻，以及深沉的低頻。

雖然它的低頻不像優秀管機那樣厚重且充滿氛圍，但始終保持清楚、緊實且富有衝擊力。

聲音飽滿而讓人投入。

L-100 帶來卓越的層次、音像與速度，同時擁有一種持續不斷的音樂推進力與動態驅動感。

它能在巨大、具備立體維度的空間中，重新挖掘出微小細節，同時不破壞整體音樂的完整性。

這是一款對 Luxman 而言具有里程碑意義的產品。

Luxman 搭配 Voxativ Ampeggio 2025

靈敏度 94dB 的 Voxativ Ampeggio 2025，從 L-100 身上挖掘出更多令人驚嘆的表現。

兩者的搭配充滿協同效果與動態。

這支喇叭採用單一 8 吋全音域單體，無論播放什麼唱片，都呈現出驚人的細節、清晰度、低頻密度與飽滿感。

感覺就像從第五排移動到了第一排。

細微的 нюance 與微小變化被進一步放大，以親密感、實體感與滿溢的質地呈現出來。

低頻變得沒有那麼緊實，但更具氛圍感。

Luxman 驅動 Volti Audio Lucera

考慮到 Volti 擁有 99dB 的高靈敏度、一顆 15 吋低音單體，以及號角負載的高音與中音單體，你大概會預期 Lucera 與 Luxman 能夠一拍即合。

事實上，他們確實如此。

Lucera 與 Luxman 親密地融合在一起，就像天生一對。

音場巨大無比。

Luxman 充分驅動這套號角系統，進一步展現出更加絲滑的高頻。

中頻則稍微變得濃稠了一點，而低頻則膨脹到幾乎要把我整個人吞下去。

與 Audio Note UK OTO Phono SE Signature 比較

這次送來評測的經典 Audio Note SE 綜合擴大機，使用四支 EL84 真空管，以 Class A 每聲道輸出 10W。

它採用了 Audio Note 銅箔電容、1W Nichrome 電阻以及 Kaisei 電解電容。

Audio Note 的聲音更加瀟灑、更加自然奔放。

它擁有更強的連續性與流動感，也更容易讓人感覺音樂家真的存在於空間之中，讓音樂自然地綻放到整個房間。

它做到了優秀管機最擅長的事情。

但它無法匹敵 Luxman 那種巨大的音場。

音符略微顯得模糊。

音像也更加擴散。

Audio Note 同時也沒有 Luxman 所具備的雙組喇叭端子、遙控器、MC 唱頭輸入、音調控制、Line Direct 與 Loudness 功能。

而且它的輸出功率僅為每聲道 10W，相較之下 Luxman 為 20W。

總結

那麼，這台來自日本老字號品牌、價格高昂的綜合擴大機，究竟是為誰而打造？

我認為，它是為長期的 Luxman 愛好者而生——那些喜歡 Luxman 家族聲底、出色的層次與分離度、宏大的音場，以及充滿動態張力的人。

它同樣適合偏好晶體管擴大機、而非真空管擴大機的聆聽者，因為 L-100 非常明確地屬於前者。

它那一大堆控制功能——包括我幾乎沒怎麼提到的音調控制——本身就是一項重要賣點。

L-100 的優點非常多，而缺點幾乎不存在。

這是我聽過最好的 Luxman。

它比起我在 2019 年大力讚賞的 SQ-N150 還要更進一步——那是一台全真空管產品，曾經深深震撼我。

L-100 是 Luxman 對 100 年歷史的慶祝。

也是 509 系列最新、最成熟、最強大的進化。

我非常、非常推薦它。

這篇文章 LUXMAN L-100：史上最佳的 LUXMAN 晶體管擴大機？Stereophile 強烈推薦 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

影片簡介：
可靠、典雅，且始終如一的匠人精神，
正是 LUXMAN 百年來不變的信仰。

從聲音到設計，
每一處細節，都是時間淬鍊的結晶。

C-10X + M-10X，
不只是旗艦，
更是一種「王道」的體現。

帶你走進——
經得起時間考驗的聲音，
以及歷久彌新的永恆品味。

這篇文章 【#產品介紹】可以信任的日本百年工藝 LUXMAN C-10X + M-10X – 關主編 介紹 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。

【賀！NAD C3030 榮獲 EISA 大獎！】

NAD C3030 性價比之最
經典致敬｜VU 錶頭｜類比味強
音樂性十足，絕美感動

EISA 2026-2027 最佳性價比綜合擴大機

EISA（歐洲影音協會）是業界最具公信力的國際評選機構，每年由來自歐洲 20 多個國家的專業媒體共同評選。NAD C3030 在眾多競爭者中脫穎而出，獲得「最佳性價比綜合擴大機」大獎，印證了其在這個價位無可取代的音樂性與品質。

NAD C3030 建議售價 36,800 元，迎家音響台灣授權代理。

詳細介紹連結: https://www.audio-supply.com/c3030/

EISA大獎獲獎連結: https://www.eisa-awards.org/awards/nad-c-3030/

這篇文章 賀！ NAD C3030 榮獲 EISA 大獎！ 最早出現於 迎家音響-嚴選優質兩聲道音響品牌代理。