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如何準備好新居落成前的種種細節?

這次邀請資深室內設計師 Peggy Lin，帶你了解17坪小坪數建案中
如何構思小宅音響創造魔術大空間

看完影片可以學到的音響知識:
●事前準備，讓客廳美觀又實用
●規劃音響系統的思維
●分享案例，留意裝潢的預留空間
●17坪空間尺寸分享
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本次登場器材:

【NAD C399 數位綜合擴大機】
搭載類更高階的『Hypex nCore』後級模組，輸出功率增大至180W(8歐姆)，音質與推力逼近Master系列
可選購MDC2 BluOS-D模組升級BluOS串流機能和Dirac Live空間校正
新增HDMI eARC輸入連接智慧電視，以C399優異的聲音效果來取代電視喇叭

榮獲三大獎項
avforums HIGHLY RECOMMENDED AWARD 2022
avforums EDITOR’S CHOICE 年度最佳一體機系統 2022
SoundStage! network PRODUCT OF THE YEAR 2022

【Wharfedale Diamond12.3 落地喇叭】
全新『Klarity』強化PP單體，帶來最乾淨、清晰的低頻
全球最成功的揚聲器設計師之一Karl-Heinz Fink共同合作開發
80餘年的經驗傳承，回歸原始初心之作

NAD C399 數位綜合擴大機 產品介紹頁: http://www.audio-supply.com/?p=11917
Wharfedale Diamond12.3 落地喇叭 產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/diamond-12-3/

【#迎家好物推薦】#家電姐妹 #音響入門 #NADM10V2
害怕音響貴鬆鬆嗎 音響就是要百萬以上!?
沒關係! 家電姐妹 & 迎家音響 #帶你走進音響的世界
不只是豪宅專屬，每個人都可輕鬆入手一套好音響
看完這支影片，輕鬆獲得音響的入門知識
影片提及的音響Q&A:
●音響的種類及應用空間?
●音響與Soundbar的不同之處?
●什麼樣的人適合購買音響?
●我要怎麼知道音響的音質適不適合我自己?
●現場試聽，入門體驗
●美觀至上! 新成屋裝潢，記得與設計師溝通的訣竅?
更多家電好料 都在 家電姐妹
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影片提到的器材:
NAD M10 V2 BluOS 時尚串流綜擴
BluOS 無損串流更便利
具備 Dirac Live 空間校正，媲美賓利等級豪華體驗
升級 HDMI eARC 功能
火熱評鑑:
NAD M10 V2 評測: https://www.audio-supply.com/article/nad-m10v2/
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NAD 熱門夯機M10串流綜擴第二代增強版
不只是增加遙控器，全面提升推力，加強對喇叭的親善度 
 

NAD於2019年發售的 『M10』串流綜擴，是NAD第一款直接內建BluOS串流系統的擴大機，小巧精緻的機身卻有100W的輸出、漂亮高畫質的7吋彩色觸控螢幕、搭載D類放大之王『Hypex […]

打造專屬輕奢宅!
這次我們邀請室內設計師 Curtis，帶你了解小坪數建案中
室內設計與音響有那些細節需要知道~
看完影片可以學到的音響知識:
●佈線規劃的詳細解說(內部結構)
●如何將線材整理乾淨
●裝飾牆材料選擇
●音響放置的平面結構建議
●施工前&後比較
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本次登場器材:
NAD M10 V2 BluOS 時尚串流綜擴
BluOS 無損串流更便利
具備 Dirac Live 空間校正，媲美賓利等級豪華體驗
高效能『Class D』後級放大結合獨家客製化”Hypex nCore”模組
Wharfedale Elysian1 氣動式書架喇叭
旗艦喇叭縮小版，全新亮相!
承襲氣動式高音，呈現出清晰、甜美的高頻響應與開闊的音場效果
精緻典雅，宛如義大利精品
產品介紹頁:
NAD M10V2 官方產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/m10v2/
Wharfedale Elysian1 產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/elysian-1/

創立於1932年的Wharfedale已有超過90年的悠久歷史，旗下經典製品繁多，其中最為人津津樂道的肯定是1981年推出的Diamond「鑽石」系列，以精緻小巧的音箱與優異的單體成就了小型揚聲器之巔峰。也由於Diamond系列極受好評，Wharfedale後續不斷進行改良優化，最新的第12代Diamond系列製品是在40週年（也就是2021年）推出的，包括兩款書架式、兩款落地式與一款中央聲道喇叭，既可滿足大小不同空間兩聲道音樂聆賞之需求，也可相互搭配建構多聲道喇叭系統。不過，無論書架式或落地式喇叭都無可避免會佔據一些居家空間；於是，之後Wharfedale又以Diamond 12系列的單體推出了「劇院工程」系列，分別有Diamond OW壁掛與Diamond IW嵌入式各兩款製品。

更節省空間、方便架設的
Diamond OW壁掛式與IW嵌入式系列

跟必須放在櫃子或使用喇叭架的Diamond 12系列相較，Diamond OW壁掛式可以掛在牆面、IW嵌入式可以埋入牆面，確實可以減少對居家空間的佔用，這對於日益擁擠的居家空間釋放是很有幫助的。
 

Diamond OW壁掛式與IW嵌入式系列可以作為兩聲道使用，當然也適合用來建構多聲道家庭劇院，觀賞電影或聆賞越來越風行的多聲道音樂都很好。
 

此次，Wharfedale台灣總代理「迎家」就送來了Diamond OW壁掛式「三大兩小」共五支來評測，以它們作為下層的五聲道再加上本站的參考超低音與天空喇叭，就可建構完整的Dolby Atmos家庭劇院系統進行評測。對了，Diamond OW壁掛式無論是較小的Diamond OW-1或較大的Diamond OW-2，都是單支包裝且可以單支販售的，因此要以三支Diamond OW-2做為前方三聲道，完全不會有問題。
 
使用單體與Diamond 12第十二代製品完全相同

Diamond OW系列所採用的中低音單體很特別，使用Wharfedale為Diamond 12系列開發的PP聚丙烯振膜，並強化其材質、命名為「Klarrity」彰顯乾淨清晰之意。此中低音單體振膜是以PP聚丙烯混合雲母製作，具備更高的剛性與更快的反應速度。此外，振膜表面有三組各五條凸起（有三種不同長度）從中央向外延伸，可提高振膜的強度並降低失真，這是Diamond OW系列同屬Diamond 12系列的明證。
 

高音部分振膜使用直徑25mm的絲質軟半球，它是由編織聚酯薄膜塗上特殊塗層製作的，內部磁力系統加上了鋁補償環以降低電磁系統的失真。此外，前障板也有特殊的環狀凸起，其目的是控制高音單體振膜附近的聲波反射，從而得到更豐富細節、更精準的高頻表現。
 

這是Diamond OW-1（左）與Diamond OW-2（右）背面的模樣，Diamond OW系列為密閉式音箱設計，因此前後障板都沒有低音反射孔，在背面兩個各有兩個與四個壁掛架。
 

Diamond OW系列的壁掛架是雙向設計的，讓Diamond OW系列喇叭能以橫向或縱向掛在牆面上。
 

Diamond OW系列的喇叭端子是大型的金屬製品。
 

送來評測的Diamond OW系列是白色烤漆外觀，做工非常精緻，配備的網罩是磁吸式的，所以前障板完全平整、沒有網罩插孔。
 

這是網罩正反兩面的模樣，在內面的四個角落各有一枚磁鐵。對了，網罩框架內面有對應單體外框的凹槽，因此網罩是有方向性的，裝設時要注意上下方向不要顛倒。

評測時視聽環境及搭配器材

Wharfedale Diamond OW系列喇叭之評測在本站視聽室進行，上圖就是本站視聽室前半的模樣，此空間寬約4.6米、深度約7.3米、高度約2.4米（面積約10坪），所搭配使用的都是本站參考器材。本站參考銀幕有兩張，分別是包括增益2.7、120吋的OS Screen BU-201（詳細器評請見這裡），以及增益1.3、123吋固定框的Stewart StudioTek 130 G3（詳細請參閱這裡）。
 

影音訊源使用本站的8K影音播放參考機Dune HD Pro One 8K Plus（上圖位於上方器材，詳細器評剖析請見這裡），以及該廠更高階的Max 8K（上圖下方較大器材），兩者的數位核心相同，但Max 8K內建供電更純淨充沛的線性電源，數位電路運作也使用十分精準的TCXO數位時鐘，整體影音表現都比Pro One 8K Plus 更上層樓（本次評測也以Max 8K為主，詳細器評稍後刊出）。此外，兩者在加上功效直逼磁浮架構的HLJ WSSN抑震腳墊之後，音樂重播的細節動態及音場表現都更好、多聲道影音亦明顯更為精進。
 

 
多聲道影音核心與驅動Wharfedale OW系列喇叭的是本站在8K新世代的旗艦參考環擴、新台幣30萬元級的Denon AVR-A1H（上方左圖，本站的超深入器評推薦剖析請見這裡）。喇叭部分，總代理迎家此次送來的只有三支Wharfedale Diamond OW-2前方聲道與兩支Diamond OW-1側環繞喇叭，就再加上本站的主要參考超低音Perlisten Audio D12s（上方右圖，詳細器評請見這裡）另外再加上三對PSB Alpha […]

真讓我吃驚，最早期的經典電晶體擴大機竟然會重出江湖！ 英國老牌QUAD正式成立於1940年，創辦人Peter Walker是一位引領擴大機設計哲學的大師，在1950年代的QUAD II（後級）與QUAD 22（前級）絕對是真空管擴大機黃金時代的代表作品。而電晶體放大電路在1950年代幾乎只用在收音機、當時用的還是鍺電晶體，到了1960年代矽電晶體開始應用，當時是擴大機從真空管時代邁入電晶體時代最為關鍵的過渡時期，那時候電晶體擴大機的優勢在於新奇、輕巧、體型小，但玩家們在聽過之後普遍覺得聲音冷硬、 不自然。
將近六十年的祖父級擴大機仍被玩家珍愛著
Peter Walker在初期電晶體擴大機風評不佳的年代勇於面對挑戰，在1967年推出 QUAD 33 前級和 QUAD 303 後級這套組合，正如他一貫的設計：簡單、可靠，當時在英國與歐陸大受歡迎，玩家們都稱讚這套組合有很好的線性、失真低、精準而且好聽，即使初代機問世至今將近一甲子，經過簡單整修的QUAD 33和QUAD 303古董機仍然讓老玩家珍惜著繼續聽音樂。
看到這裡，您可能覺得老玩家聽的不是音樂、是回憶，但我不這麼想，我認為古早時代經典音響製品都有著屬於自己的獨特風格，幾乎就像我們還記得那些幾十年前的歌手一聽就知道是誰，我不是說現代的製品沒有、只是聲音個性的辨識度普遍不高，我聽過那些到今天還讓老玩家們願意花錢維修的祖父級擴大機幾乎都有一個共同的特質就是「有溫度的聲音」，濃郁、很有韻味、可以輕鬆聽一整天，不用多解釋，這就是玩家們常說的類比聲。本篇評測的QUAD 33/303前後級是在2024年12月發表近期才在世界各地上市，古色古香的外型就像是從1960年代穿越到現代，在試聽之前我很期待它們的聲音有經典老機的風味。
原始版QUAD 33電晶體放大電結構簡潔程度就像真空管前級
聲音要像古董機、這還不難？電路照抄就行了吧？這種想法沒什麼不對，早就有很多復刻版的真空管機就是這麼做、而且這樣還能滿足玩家想擁有「全新古董機」的願望，真空管可以這麼做，晶體機呢？我不想用簡單的行銷詞彙像是「復刻經典」含混帶過，我想讓您清楚知道 QUAD 33 和 QUAD 303 「前世與今生」的差別與關聯性。
我找到1960年代QUAD 33和QUAD 303完整的電路圖，在此先簡述原始版本的電路：為了利於維修，QUAD 33採模組化設計，對應黑膠唱盤輸入的DISC Adaptor完全都是被動元件，用來切換對應不同型態的唱頭（MM/MC），後面的唱放模組每聲道使用兩顆BC550電晶體搭配被動元件構成RIAA等化電路。Tape與Disc Adaptor模組省略不說，前級電路的主體每聲道使用三枚電晶體構成單端三級放大電路，還有高低音控制與5k、7k、10kHz三個低通濾波，如果不看調整功能，原始版QUAD 33電路簡潔的程度跟管機差不多。

失真高低與好聲衰聲密切相關
如果電晶體擴大機和真空管擴大機的諧波失真都很高，晶體機失真成分以奇次諧波為主，聲音聽起來就會尖銳刺耳，而管機則是以偶次諧波失真為主，失真率高會覺得聲音模糊、解析度降低、聲音聽起來反而更溫暖，這就是晶體機先天吃虧的地方：如果同樣都是高失真，大家會覺得管機比較好聽，甚至把管機相當高的偶次諧波失真當成韻味。這就是QUAD 303在電晶體擴大機初期必須把失真降低才能與當時管機競爭的原因。
當時在很有限的物料條件下，QUAD以低失真、高安定性能為目標，QUAD 303放大電路簡潔，每聲道的輸入與電壓增益僅使用三個低噪音電晶體，輸出級則是準互補對稱（Quasi-Complementary Symmetry），也正是QUAD著名的symmetrical triples三重輸出架構，三重的前兩重是用四枚NPN與PNP電晶體結合組成互補的達林頓對、驅動末端的一對功率晶體（2N3055）推挽輸出。此電路的優點包括可以同時良好控制電壓與電流，安定性高（包括電與溫度）、交越失真低，並且僅在各級做少量的局部負回授、沒有從輸出端往輸入端的環路負回授、暫態互調失真很低，因此聲音自然而不僵硬。QUAD 303的成功也深深影響了後世的擴大機設計理念，尤其是「低負回授」與「簡潔」在聲音表現上確實能輕易取得優勢。

延續Peter Walker的中心思想
2024年復刻版QUAD 33與303怎麼做？如果Peter Walker還在，我不認為他會照抄當年的電路，因為他說過The closest approach to the original sound.（最接近原始聲音的呈現）以及The perfect amplifier is a straight wire with gain. （完美的擴大機是有增益的直電線），跟1960年代的電子材料相比，現在半導體與被動元件的品質與性能都提昇太多了，更能符合上述Peter Walker思想的要求，儘管大部分當年原始版QUAD 33 / […]

NAD  C700 V2 機能、性能與聲音魅力度 都是所屬價位帶的模範
不會吧？我認為性價比相當高、功能齊備、表現全面的NAD C700才推出兩年就改款？如果只是為改而改、甚至為漲價而改款我很難認同，但是如果是「加量不加價、升級不漲價」，那就來吧！這回NAD新推出C700的後繼機種C700 V2就是這麼佛心，沒在玩那種換殼、幾乎換湯不換藥的小把戲改款，而是在原本已經相當豐富的功能之外、添加實用性高重大的新功能，另外還在電路升級、提高音質。
有HDMI eARC與2.1聲道低頻管理
C700 V2是一部2.1聲道串流擴大機，跟一般綜合擴大機相比，本機的特色之一是有「.1」可以加接主動式超低音喇叭，且「包含低頻管理」以數位音訊處理電路做二聲道喇叭的高通濾波與超低音喇叭的低通濾波，讓二聲道喇叭與超低音喇叭能完全避免工作頻段重疊，要調整到「銜接得天衣無縫」並不困難。
本機的另一項特點則是配備HDMI eARC端子，能夠對應電視輸出的數位音訊，且能透過HDMI的CEC機制讓電視連動控制 C700 V2 的音量調整與開關機（只要用電視遙控器控制即可），因此只要使本機作為音響系統的核心，它就能如同Soundbar讓2.1聲道音響系統在日常收看電影、音樂影片的時候取代電視內建喇叭發聲，與Soundbar相比，正規的音響系統當然會有更好的音質、能量與音場寬度，只差沒有後方與上方音場而已。因此若受限於空間，多聲道系統裝不下去、Soundbar的音質又接受不了，可以認真考慮以C700 V2構成系統取代Soundbar的用途。
可付費升級添加先進的Dirac Live空間校正
先前我把C700初代機視為「平價版M10」不只是因為兩者的聲音風格相近、且機體大小、外觀設計到內部電路佈局的方式都十分相似，C700 V2的外表保留相同的特徵，機內也同樣採取「二層樓」的架構：其中「樓上」就是串流前級電路、下方則是NAD自己研發製作的電源與荷蘭Hypex UcD D類功放模組的「NAD訂製版」。
這次C700進化到V2主要的改變主要是在前級：其一是在數位音訊處理電路添加了Dirac Live空間響應校正的支援，這項功能就是因為當年M10（初代）開始搭載應用在二聲道音樂用途才會受到眾多玩家高度重視，它最大的作用是能夠校正因為空間與喇叭擺位不當造成在特定頻率產生的低頻轟鳴與凹陷，且能解決因為喇叭擺位不當、空間左右壁面不對稱造成音像定位偏右偏左與結像鬆散的問題，如果我沒記錯的話，這是NAD第一回把Dirac Live下放到這麼便宜的機種上，但我還是要說清楚，C700 V2是Dirac Live「Ready」，需額外購買授權（在Dirac官方網站）與校正麥克風才能使用這項功能。

DAC晶片大升級、比照M10 V2辦理
第二項改變則與聲音表現有關，原本C700在數類轉換電路使用的主要DAC晶片是ES9010K2M（動態範圍116dB、總諧波失真-106dB），C700 V2則升級為ES9028Q2M（動態範圍129dB、 總諧波失真-120dB），比較數據就知道DAC的性能等級差異頗大，且ES9028Q2M這款高階32 bit DAC應用ESS HyperStream II架構，能減少時基誤差（Jitter）提高音質。
我相信這不是巧合，完全就是故意的：ES9028Q2M剛好就是NAD M10 V2的數類轉換晶片！所以就硬體條件來看，所以NAD真是有心讓C700 V2的客觀條件像是一部「平價版M10 V2」，但是我也要先透露：兩者聲音風格並不相同，可以確定的一點是DAC晶片的升級會讓C700 V2的動態（聲音強弱的反差與躍動感）、音質細膩度相較於上一代有明顯的改善。
添加黑膠唱盤輸入與紅外線遙控器
第三項改變則是在類比輸入部分，原本C700有兩組類比（LINE）輸入，本機則把其中一組類比輸入改成可以對應黑膠唱盤（MM唱頭）的PHONO。第四項進化則是便利性，先前C700的「遙控」必須完全倚賴智慧手機安裝的BluOS App來操作，這回C700 V2「應玩家要求」附贈一支紅外線遙控器，讓用戶可以輕鬆控制音量、音樂播放與其他功能，讓簡單的常用操作用起來更方便、也能避免手機操作App發生誤觸的狀況。

完善的數位音樂播放功能
C700 V2的數位音樂播放功能與上代機種C700相同：C700 V2內建BluOS串流電路，支援Apple AirPlay 2、Spotify Connect、Tidal Connect、KKBOX、Qobuz、Presto、Tune in⋯⋯等等，BluOS對於串流音樂服務支援的豐富性可以說是目前最高的，NAD串流機種的用家要是懶得自己播音樂，還可以免費聽6個MQA/CD音質的網路電台。除了網路串流以外，我更傾向「播放音樂檔」，有比較過的玩家們應該很清楚後者的音質明顯比較好，而C700 V2能直接相容播放MP3、AAC、WMA、Ogg Vorbis、WMA-L、ALAC、OPUS、MQA、 FLAC、AIFF與WAV等各類音樂檔，無損音樂檔最高相容規格為192kHz/24bit，最簡單的使用方式是把所有音樂檔分類儲存在USB硬碟作為「音樂庫」、插入本機背板 的USB端子即可播放，還可以設定讓本機作為伺服器、把音樂庫分享給其他空間的系統使用。本機的網路連接包括有線的RJ45網路線端子與無線的雙頻Wi-Fi，它還內建雙向藍牙（5.0），可以對應「輸入」行動裝置傳來的數位音訊，也可以「輸出」數位音訊給無線耳機使用且相容aptX HD高音質傳輸。
推力頗強、開大聲聽依然維持良好的全頻均衡性
先前評測C700初代機我就覺得它的聲音比我過去聽過搭載同款 UcD D類功放模組的聲音更「新鮮」、音質表現已經蠻像Hypex上位的Ncore模組了，事實上就客觀條件（性能數據）來看，C700配備的訂製板模組能真是不錯，這次C700 V2依然如此，多數中價位與低價位的擴大機我認為標示的輸出功率「僅供參考」居多，因為這中間還包含規格數據標示的取巧手段，因此有時候我們看到數據標示每聲道100瓦輸出「應該」夠用，但實際 開大聲聽聲音的平衡性就被破壞掉，典型的狀況就是低音變薄、中高音前傾而顯得嘈雜，這就是電流輸出能力不足與失真偏高的問題對於實際聽感造成的影響。
NAD的規格標示向來保守，C700 V2在最大連續功率（額定功率）九成輸出的狀態下，全頻段的總諧波失真依然能壓低在0.04%以下，所以是非常實在的功率標示、沒有灌水。事實上它的推力還真是可圈可點，在全頻段驅動Pioneer S-1EX落地喇叭的狀態下，從小音量逐步開到非常大的音量，它的低頻厚度與重量感、全頻段的均衡性都維持得非常好，大聲不吵、高音完全不刺耳，沒有白熱化的狀況。

質感細膩，感受溫潤的類比風味
我認為C700 V2與C700之間在聲音表現方面有相當明顯的差別，才剛剛開聲我就可以聽出來它的音「質」有很大的進步：整體的細節更為豐富，高音充分向上延伸、相當完整細膩地呈現小提琴泛音成分，琴音顯得更為真實、有著自然的光澤感。
在聲音的性格方面，我認為C700 […]

QUAD Revela1 高頻迷人，表現全面 雖然只是書架式，卻已經有大將之風
QUAD成立於1941年，是一個 立業已經超過80年的長青品牌。而該廠能屹立市場這麼久的原因之一，是QUAD擁有很深厚的技術實力，這一點，讓它能開發出各種類型的產品，從訊源、到擴大機、 到喇叭、甚至到耳機，QUAD統統都有產品，而這也讓該廠對於整個音響系統的每一個環節都非常了解。
原因之二，就是QUAD對於音質十分重視，該廠最經典也最知名的喇叭產品，就是ESL-57等型號的高階靜電喇叭，這種喇叭的聲音表現出眾，但是設計較為複雜，能夠駕馭和生產這種喇叭的品牌並不多，從中就能窺見QUAD的不凡之處。
不過靜電喇叭畢竟門檻比較高，它的尺寸大，售價也高，不是所有消費者都能負擔，所以在2015年時，QUAD推出了新的喇叭產品線，也就是搭載「True Ribbon鋁帶高音」的Z系列和S系列喇叭，它們是由QUAD的聲學總監Peter Comeau所開發，標榜可以有接近靜電喇叭的聲音特質，但是在價格和體型上可以縮減很多，就創造出高音質、易於使用、而且價格親民的產品。
會選擇鋁帶高音，是因為它的發聲型態有點類似靜電喇叭，而且和一般常見的軟半球高音相比鋁帶高音有很多優勢，例如它有更大的發聲面、更好的發聲效率，所以能很輕鬆的呈現出高頻段的細節與能量，加上振膜的運動更輕盈，也讓它的失真率更低，失真降低了，聲 音的定位與結像也就更為精準。
新一代的鋁帶高音
而Z系列和S系列喇叭推出之後獲得了消費者很高的評價，證明了這條路是正確的，所以QUAD持續進行鋁帶高音的研發，一樣是在聲學總監 Peter Comeau的帶領之下，花了將近四年的時間，推出了新世代喇叭產品，稱之為Revela系列。因為有了Z和S系列的開發經驗，所以Revela系列的設計更為成熟。 而Revela系列的鋁帶高音、錐盆中低音和箱體統統不同，所以並不是單純的改款或優化，而是從頭全新設計的喇叭，其系列中共有兩款產品，分別是： Revela 1書架式喇叭和Revela 2落地式喇叭。

在關鍵的鋁帶高音部分，QUAD標榜Revela系列的「True Ribbon 鋁帶高音」是新設計，細膩度更好，讓喇叭的聲音質感獲得了全面的提升。然後為了讓中低音單體 能與這款更優秀的高音做完美銜接，錐盆中低音的振膜採用了新的合成纖維材質，讓振膜能有更明快的速度與暫態反應，能完美銜接新的鋁帶高音。
而在箱體部分，Revela系列兩款喇叭都是採用低音反射式設計，能強化低頻段的表現。QUAD就特別強調，與Z與S系列相比，新的Revela的另一個聲音優勢就是有更好的低頻，讓它的音樂表現更全面，可以對應更多類型的音樂軟體。
Revela的箱體設計非常紮實，書架式的Revela 1重量就達到12.3公斤，落地式的Revela 2更是重達31.8公斤。箱體越重，代表振膜運動的基礎越穩固，而且能大幅抑制箱體出現共振或音染的機率。而為了讓書架式的Revela 1有最佳聲音表現，QUAD還推出了專屬腳架（另售），光這個腳架也重達15.8公斤，而這只腳架於接觸面有軟墊材質與腳釘設計，亦能進一步抑制振動，讓書架式的Revela 1能做最大發揮。
而Revela系列除了在聲學設計上追求完美之外，它的外觀設計也毫不馬虎，箱體的所有邊角都是圓潤邊角設計，同時箱身上找不到一絲接縫。而且無論是黑色或木紋外觀，全部都採用了6層鋼琴烤漆與拋光處理，所以表面質感細緻，就連Revela 1的專屬腳架也是一樣在表面做了烤漆與拋光處理，加上具有設計感的結構，搭配起來猶如高級擺設，建議一定要一起使用。

高頻能兼具細膩與柔順，同時有絕佳的空間感
接下來談實際評測的感受，本次評測的對象Revela 1為2音路2單體設計，正面上方配置了一只新開發的60×27mm True Ribbon鋁帶高音，下方配置了一只6.5吋低 音單體，規格標示的頻率響應能力為54Hz~24KHz(+/-3dB)，靈敏度86dB，雖然靈敏度並不是特別高，但是實際搭配起來並不會覺得難推。
我搭配多款擴大機之後都得到相同結論，Revela 1最為迷人的部分果然是它的高頻，Revela 1的高頻非常清新、也很解析，它能表現極為纖細的音樂成分，而且在高解析的狀態下，Revela 1的高音並不會尖銳或刮耳，拿捏得恰到好處，資訊量很多、但仍然動聽，高音聽起來有細膩感，但同時也有柔順感。
而豐富的細節表現能力，也讓Revela 1成為構建空間感的能手。 例如「約翰威廉斯在維也納」專輯 當中Devil’s Dance一曲，慕特的小提琴一拉，能聽到大量清晰的尾音與空間殘響，與一般的軟半球高音相比，空間裡的堂音與樂器殘響明顯更多、更浮凸、更清晰，如果你以前只聽過軟半球高音，你將會對Revela 1的鋁帶高音感到驚奇：「原來錄音裡面能有這麼多細節可以表現！」。
又例如「一個巨星的誕生」電影原聲帶中I will never love again加長版一曲，一開始Lady Gaga的細微呼息聲就超級清晰，加上現場環境中的細微背景聲響，Revela 1輕鬆展現出了強烈的空間感。Lady Gaga開唱，人聲非常的自然，完全沒有增肥或加料的感覺，伴奏的鋼琴也是呈現出很中性、傳真的風格，而且鋼琴聲有很自然的美感，這就是Revela 1中頻段的風格，中性而寫實，而且有結實、凝聚的型體感，不需加料或浮誇的表現，就能非常動聽。
在低頻段，Revela 1畢竟是書架式喇叭，所以極低頻的表現有一定的侷限，但只要是在極低頻衰減前的低頻表現都是很不錯的，低頻強勁、結實，有彈性，加上Revela 1的箱體的結構非常紮實，呈現出來的低頻是安定而沉穩的，不會覺得能量虛虛散散，所以能創造出很好的氣勢感。例如「冰與火之歌」主題曲，襯底的鼓聲聽起來就很飽滿、 聲聲鼓擊都有力量，而主奏的大提琴也是能量豐沛，弓弦磨擦起來濃郁而深沉，很能觸動人心。
而Revela 1這樣的表現，讓我特別喜歡用它播放有現場感的錄音，因為它的優秀細節與空間感不發揮一下真的是可惜。例如 「Wieniawski & Sarasate:Violin Showpieces」專輯的第一曲，一開始是鋼琴獨奏登場，只靠著鋼琴落鍵之後於空間裡飄散的細微殘響，就已經能讓人感受明確的空間感。此時的鋼琴質感自然、聲音傳真。接著小提琴進場，琴音非常細膩，聲音很中性，高頻延伸漂亮，而且能聽出這兩件樂器有著絕佳分離度，兩件樂器好像活生生躍然於眼前，讓人有一種猶如親臨現場的感覺。
而除了古典樂表現優異，錄音乾淨的流行樂現場也很棒，例如Fink 「Wheels Turn Beneath […]

聽過Luxman C-10X、M-10X的搭配，我第一個念頭是：這麼好的前後級，怎麼會很少音響迷將它們拱上檯面呢？我這樣說或許對Luxman有點不敬，但事實就是如此，在音響迷眼中，Luxman雖然是百年老廠，以前也曾叱吒風雲，但它的評價不如許多歐美品牌是不爭的事實。
深深抱不平
可是，這次我聽這套前、後級，發現它們在聲音表現上絕對是被低估太多了。以我所聽到的精彩表現而言，這套前後級可以打敗很多名聲比它高的前後級。所以，癥結在哪裡？是因為這個品牌屬於IAG先歌集團嗎(日本製造)？是因為它不是歐美血統嗎？還是因為對外演示時，沒有讓聽眾聽到該有的傑出表現？總之，聽過這套前後級之後，我深深為它們抱不平。
100年歷史
其實，在仔細讀過這套前、後級的官方資料後，我就已經感覺這應該是很好的器材，每個細節都做得那麼好，沒有理由發不出好聲。以下，就讓我從頭說起吧！Luxman是百年品牌，最早創立於1925年（一說1924年6月），由經營相框、油畫進口的大阪錦水堂（招牌寫漢字）第二代老闆早川（Hayakawa）、吉川（Yoshikawa）二兄弟創立。他們兄弟（兄弟不同姓，難道是表兄弟？）對無線電很有興趣，又因為經營進口生意，有機會接觸國外這方面的資訊，所以一開始就在門市闢出一角，成立廣播俱樂部，經營無線電器材。
1925年是重點年
或許您會奇怪，為何是1925年呢？因為1925年以前，市面上的「唱盤」大多是機械式的，靠小號角放大唱片溝紋裡的音樂。1925年後，插電的「電唱機」才開始商業化。加上真空管收音機也開始商業化，這樣才能形成商機，早川兄弟很有遠見，馬上嗅到商機的味道，投入這個行業。
此外，有收音機還要有廣播電台才有節目聽啊！1926年，Tokyo/Osaka/Nagoya成立三家廣播電台，這三家電台後來合而為一，名為Nippon Hoso Kyokai（NHK，日本廣播公司），提供廣播節目。1950年，NHK改制為特殊公共法人，一直到今天。
推出一本書
當時早川兄弟除了經營無線電器材之外，還出書推廣，推出日本第一本有關無線電的書，這本書的口號是：「讀過之後你就是無線電專家」，沒想到成為暢銷書，賣了14版，對於推廣無線電的普及有很大的功勞。1928年，錦水堂以Lux（當時無線電器材很時髦）為品牌，推出Lux 1730與Lux-735，這是附帶磁力號角喇叭的收音機。1952年，Lux開始生產真空管擴大機使用的輸出變壓器，此後一步一步進入音響行業。
後來Air Tight的創辦人三浦篤（Atsushi Miura）因為跟吉川是大學乒乓俱樂部的朋友，被早川邀請進入公司，負責採購與品管，並在1961年與吉川的大女兒結婚，成為家族一員。1985年他退休，與另一位創辦人Masami Ishiguro（負責產品設計製造，也是Luxman工程師）在1986年另創A&M公司，品牌就是Air Tight，這是後話。

Lux Kit風靡全球
Lux就這樣引領風潮，順風順水發展成為日本大品牌。在1961年，Lux改名為Luxman。1970-1980年代，Luxman推出著名的Lux Kit套件，風靡一時。時代不斷在改變，Luxman並沒有踏入AV環繞擴大機領域，一直堅持在二聲道音響領域中迄今，即將在2025年滿100年，而C-10X、M-10X就是預先推出的100週年紀念機種。
外觀傳統
C-10X前級的外觀跟上一代一樣，只有面板小地方稍微不同，但可視為一樣。C-900u的面板邊框是平的，而C-10X的邊框是有斜角的。此外，C-900u背板有二個網路線插槽，而C-10X則是改為控制與觸發連接端。C-10X素淨的面板上有二個大大的旋鈕，一個小小的直矩形螢光顯示幕，以及三個小直旋鈕、三個小按鈕，還有一個Opreation（Standby）按鈕。
二個大圓鈕分別是輸入切換與音量控制，三個直立旋鈕則是Treble、Bass與Balance（+/-6dB）。至於那三個小按鈕則是Line Straight（脫離Tone控制）、Output Mode（選擇RCA或XLR輸出）與Ext. Pre（按住至少1秒鐘，讓前級的輸出轉到外接前級或AV環繞擴大機的輸入，此時C-10X的音量控制失效）。
遙控器可放大數字
那個小顯示幕中可以看到音量數字、輸入端、輸出端（平衡、非平衡、Bi Amp輸出）、外部平衡輸入等。所有輸入、輸出端子都以高品質繼電器做切換，避免劣化音質。請注意，當您想使用Bi Amp輸出時，要先將輸入端切在非平衡輸入端子才有效，如果切在平衡端子，則Bi Amp是無法啟動的。
來到背板，清楚看到許多XLR與RCA端子，輸入與輸出分得很清楚，上排是RCA端子，下排是XLR端子，這些XLR端子都是瑞士Neutrik所製高級品。共計有輸入端XLR與RCA各三組，輸出端XLR與RCA各二組，另外還有一組Ext. Pre In RCA端子。此外就是Control與Trigger小插孔。請注意，AC電源插座旁有一個小按鈕，那是Power，要按下去才能進入Standby狀態。
內部漂亮
打開厚實頂蓋，您會看到非常漂亮的內部，線路板呈現3D佈局，也就是有平躺的主線路板，還有垂直的各部線路板插入式連接，除了電源配線之外，線路板之間幾乎都是直接連接，縮短音樂路徑長度。仔細看去，線路板與機箱外框之間是隔離的，避免機箱的振動傳入線路板中，也避免產生接地迴路，還可隔離磁場，避免底盤電流倒置的阻抗上升。當然，箱體底部那四個腳座也是鑄鐵做成，有相當程度的抗震作用。
此外，那些印刷電路板一看就知道是高級貨，使用100 μm厚度的銅箔，並且鍍金處理。仔細看銅箔，您會發現線條不僅飽滿，而且線路轉彎處設計成圓弧形，顯然Luxman的工程師認為圓弧線條有助於好聲。機內配線採用沒有鍍層的OFC線材，而且許多都是用螺絲直接鎖上。
機箱最左邊是電源供應，採用CI型變壓器（在底部看不到），以及七個（四個可以看到，三個在底部）3,300μF濾波電容器。整流二極體採用日本Kyocera的高速蕭基（Schottky）二極體，做高品質低噪訊的交流轉直流。再來可以看到四個一組的線路板，那是平衡架構（左聲道二片、右聲道二片）設計。整個複雜的線路板其實就是LIFES放大線路與LECUA-EX音量控制線路的整合。

LIFES
所謂LIFES就是Luxman Integrated Feedback Engine System，也就是從1999年以來使用的ODNF（Only Distortion Negative Feedback）的進化版。這二種都是Luxman的放大線路，只是他家的負回授作法與眾不同。所謂ODNF就是只有偵查到音樂訊號失真時，負迴授才會啟動，降低負迴授的負面影響。而LIFES則更進一步，在輸入級加上一組以二個FET晶體組成的串疊偵察線路，偵測音樂訊號路徑、雙FET串疊線路，以及鏡像電流線路上的失真。這是在2021年，當Luxman開始研發M-10X時，就發展出的進化版ODNF迴授線路，這套迴授線路馬上也被用在C-10X身上，達到更好的效果。
LECUA-EX
而所謂LECUA-EX就是原本LECUA（Luxman Electric Controlled Ultimate Attenuator）音量控制線路的進化版，它也是以電子控制來切換固定電阻的組合，產生不同的音量衰減，也是第一次用在C-10X身上。以前的LECUA並沒有與音量旋鈕整合在一起，而EX則整合音量旋鈕，讓轉動質感更好。
若是與上一代旗艦前級C-900u相較，C-10X的增益是15dB，而C-900u是12dB；C-10X的LECUA-EX音量控制每階0.5dB，總共192階（0-95.5dB）。而C-900u每階1dB，共88階。當然增益與音量調整階數都不是關鍵，關鍵是音質整個提升了。由於C-10X是平衡架構，所以機箱內部可以看到四組LECUA-EX線路，簡直就是跟Accuphase的AAVA一樣「壯觀」。
遙控器功能多
C-10X面板上的顯示幕雖然小，不過可以透過遙控器上的Zoom Button來將音量數字放大，讓用家看得清楚。此外，遙控器也可以控制顯示幕的亮度，分為四段。遙控器上還有相位反轉切換，以及Loudness鈕，讓用家在小音量下增強低頻量感。此外，遙控器上的Preset可以做各輸入端子的補償音量設定，範圍0-6dB，讓各組輸入訊源的音量可以一致。
聆聽C-10X的場地在我家開放式大空間，M-10X後級音響論壇已經在418期寫過，此間代理商送來做搭配。幸好有這部M-10X後級，讓我能夠真正體驗C-10X的真正實力。聆聽時的CD數位訊源是emmLabs TSDX SE SACD唱盤與DAC2 SE數位類比轉換器。串流音樂則用Weiss DAC 502 ch.4播放。
被嚴重低估
一開始，我是先搭配DynamiKKs! Monitor 10.15，一聽就讓我覺得可以寫評論了，因為各方面表現都相當不錯。沒想到，等到我換了AER Momentum來搭配時，整個翻盤了，因為我聽到了以前聽Luxman器材從未感受到的優異表現，尤其是低頻段的表現真的太可怕了。當下，我就決定要以AER來為大家介紹這套傑出又被大部分人低估的前、後級。
為何我說C-10X、M-10X低頻段的表現太可怕了？當我聽Victor Wooten那首「The Loneliest Monk」時，我差點掉下巴，因為我沒聽過表現得這麼好的低頻。C-10X、M-10X將這首歌的低頻唱得又清楚又凝聚，控制力絕佳，而且細節非常浮凸。不僅如此，這首歌中的任何細節，包括歌聲，都表現得非常真實。光是這首歌，就已經可以盡顯「音響二十要」，而且是最高表現。
高度解析極端真實
我這樣說一點都沒誇張，C-10X、M-10X呈現的是高度解析、高度控制力、極端真實、極端多細節，但又極端溫柔細緻，一點點的侵略性與壓迫感都沒有。C-10X、M-10X搭配起來的聲音表現真的是太神奇了，這麼好的前後級為何沒有廣泛引起注意呢？難道是大家搭配的訊源、喇叭不恰當嗎？或者說，剛好我的AER Momentum才能讓它們唱得那麼精彩嗎？這不合邏輯啊！
再聽Muti指揮愛樂管弦樂團演奏的白遼士「幻想交響曲」，內中的管鐘敲擊的質感是我以前所沒聽過的，管弦樂的解析力也是非常驚人，而且樂器音質非常好。尤其是細微的鼓聲低頻解析力更是好像浮現在我眼前，這樣的管弦樂表現能力真的太驚人了。老實說，這麼高水準的低頻表現，印象中沒有聽過幾部，而C-10X、M-10X竟然能夠做到，這太讓我驚訝了。
低頻又柔又沈又飽滿
這套前後級低頻又沈又深又柔，驅動力又強，聽Il Divo的「Hoy Tengo Ganas De Ti」合唱時，低頻的表現真是百萬難買，那是非常低沉，非常軟Q，量感非常豐富，又有很強控制力的低頻，這種低頻會讓人產生快感，魔力十足。
而聽Franz Welser-Möst指揮克里夫蘭管弦樂團的柴可夫斯基第四號交響曲第四樂章時，大鼓的飽滿、彈性與形體的凝聚也讓人吃驚，真的是百萬級低頻。
C-10X低頻的飽滿與彈性，還可以在許多唱片上聽到，例如我常用的James Blood Ulmer所唱的「Crying」，腳踩大鼓的飽滿彈跳噗噗聲就是明證，而且收束很快，證明C-10X即使是低頻段，其暫態反應也很快，而曲中電吉他彈奏時的暫態反應更不用說了。

非常細緻
C-10X的聲音非常細緻，當我聽James […]