產品資訊

這次很榮幸跟百萬網紅 JOEMAN 合作《Joe是要看房》系列!
影片中有三套音響在 由鉅大恆 豪華展示!
~ 懇請大家來觀看這部影片 ~
影片提及的音響器材:
客廳 《NAD M33 BluOS 串流旗艦綜合擴大機》& 《Wharfedale Elysian4 落地式喇叭》
臥室1《NAD M10V2 BluOS 串流綜合擴大機》&《Wharfedale Elysian 1 書架型喇叭》
臥室2《QUAD Artera Solus Play CD串流綜合擴大機》&《QUAD Z2 書架型喇叭》
NAD M33 BluOS 串流旗艦綜合擴大機: http://www.audio-supply.com/m33/
Wharfedale Elysian4 落地式喇叭: http://www.audio-supply.com/elysian-4/
NAD M10V2 BluOS 串流綜合擴大機: https://www.audio-supply.com/m10v2/
Wharfedale Elysian 1 書架型喇叭: https://www.audio-supply.com/elysian-1/
QUAD Artera Solus Play CD串流綜合擴大機: http://www.audio-supply.com/artera-so…
QUAD Z2 […]

暢享度假宅! 設計師 小周 與我們分享
設計房屋與音響的巧思
以及初嚐音響的美好
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本次登場器材:

【QUAD Artera Solus Play 無線串流綜擴】
同時滿足線上串流與傳統 CD 播放的萬能機種
DTS Play-Fi串流整合系統，享受音樂無限制
Current Dumping 平均功率輸出 75 瓦大電流設計
DAC核心採用了高階ES9018 Sabre32 ReferenceDAC晶片

【QUAD S5 落地喇叭】
12x45mm True Ribbon 平面絲帶單體，音質細膩柔順
Woven Kevlar 功夫龍單體，強韌耐用，能應付大動態
落地款背部 ABR 輔助低音振幅器，加強低頻量感
全系列大型電鍍 BI-WIRE 香蕉插端子座與分音片，高檔做工

QUAD Artera Solus Play 無線串流綜擴 產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/artera-s…
QUAD S5 落地喇叭 產品介紹頁: https://www.audio-supply.com/s5/

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00:00 開頭
01:16 為客戶規劃美好家園
01:42 初嚐音響的美好
02:29 產品設計、聲音技術、音樂文化
03:10 器材分享

文‧戴天楷 圖‧蔡維峻
若要論家用喇叭的性價比，Wharfedale 絕對是數一數二的存在。2019 年，他們推出復古的 Heritage 系列，該系列的每一款，都像是對逐年高價化的音響市場提出挑戰：我能做出這樣的產品，還賣這麼便宜，除我以外，有誰能呢？
Linton、Denton、Dovedale 的出現，喚起了不同世代、新舊樂迷對上個世紀 60、70 年代的憶想。他們高明的復刻手段，以現代新技術還魂這些經典型號，既有歷史傳承的意味，也展示了自家的技術實力。
若要追溯 Linton 這個型號，可以把時間線一路拉回 1965 年，當年的 Wharfedale Linton 廣受樂迷喜愛，為商業上相當成功的產品。2019 年的復刻版本，向自家經典型號致敬，同樣引起了市場的巨大迴響。Linton 因為其聲音溫暖好聽，外觀復古精美，售價又極具競爭力，造就了經銷端很好的業績。甚至還有消費者，聽都不用聽，直接網路下訂。如今，這款成功的型號有了進階版本，那就是 Super Linton。
 

1 吋軟半球高音搭配全新導波器
新推出的 Super Linton，不僅是 Linton 的進階版，更是 Wharfedale Heritage 系列僅次於 Dovedale 的次旗艦。延續 Linton 的設計，Super Linton 也是三單體三音路的低音反射式設計。高音使用一顆 1 吋的絲質軟半球高音，振膜表面加上了阻尼塗布，磁力系統使用了陶瓷磁鐵，開口處則設有新設計的短號角導波器。導波器不僅是為了控制擴散角度，更能提升高音的效率，還可協助高音向下和中低音銜接。Super Linton 的高音佈局並非位於中軸，而是略往內側靠；原廠對此的敘述是「中軸 8 度角」。這種在古典喇叭上常見的「偏心」設計，讓 Super Linton 喇叭需區分左右，擺放時請參考背後的金色銘牌標記。

5 吋黑色功夫龍振膜中音
三音路架構的 Super Linton 有一個獨立的中音單體。這是一個 5 吋中音，振膜採用編織的 Kevlar 功夫龍布製成，但不是常見的黃色，而是黑色，看起來低調優雅。這個中音單體使用了大口徑的音圈，讓單體運動的控制力更好。鑄造成型的單體背框，提供了穩固的基礎。特殊的雙層磁鐵設計，在主要磁鐵與底部的 T 鐵後方，還有一組輔助磁鐵，有助於磁力系統的磁力線束更集中。在中音單體後方的腔室內，還加裝了長纖維吸音毛氈，可吸收背波，提升中音的清澄度。我們聽到的音樂，多數頻段都出自於中音，樂器和人聲的基音也幾乎都在這個範圍。Wharfedale 在 Super Linton […]

真讓我吃驚，最早期的經典電晶體擴大機竟然會重出江湖！ 英國老牌QUAD正式成立於1940年，創辦人Peter Walker是一位引領擴大機設計哲學的大師，在1950年代的QUAD II（後級）與QUAD 22（前級）絕對是真空管擴大機黃金時代的代表作品。而電晶體放大電路在1950年代幾乎只用在收音機、當時用的還是鍺電晶體，到了1960年代矽電晶體開始應用，當時是擴大機從真空管時代邁入電晶體時代最為關鍵的過渡時期，那時候電晶體擴大機的優勢在於新奇、輕巧、體型小，但玩家們在聽過之後普遍覺得聲音冷硬、 不自然。
將近六十年的祖父級擴大機仍被玩家珍愛著
Peter Walker在初期電晶體擴大機風評不佳的年代勇於面對挑戰，在1967年推出 QUAD 33 前級和 QUAD 303 後級這套組合，正如他一貫的設計：簡單、可靠，當時在英國與歐陸大受歡迎，玩家們都稱讚這套組合有很好的線性、失真低、精準而且好聽，即使初代機問世至今將近一甲子，經過簡單整修的QUAD 33和QUAD 303古董機仍然讓老玩家珍惜著繼續聽音樂。
看到這裡，您可能覺得老玩家聽的不是音樂、是回憶，但我不這麼想，我認為古早時代經典音響製品都有著屬於自己的獨特風格，幾乎就像我們還記得那些幾十年前的歌手一聽就知道是誰，我不是說現代的製品沒有、只是聲音個性的辨識度普遍不高，我聽過那些到今天還讓老玩家們願意花錢維修的祖父級擴大機幾乎都有一個共同的特質就是「有溫度的聲音」，濃郁、很有韻味、可以輕鬆聽一整天，不用多解釋，這就是玩家們常說的類比聲。本篇評測的QUAD 33/303前後級是在2024年12月發表近期才在世界各地上市，古色古香的外型就像是從1960年代穿越到現代，在試聽之前我很期待它們的聲音有經典老機的風味。
原始版QUAD 33電晶體放大電結構簡潔程度就像真空管前級
聲音要像古董機、這還不難？電路照抄就行了吧？這種想法沒什麼不對，早就有很多復刻版的真空管機就是這麼做、而且這樣還能滿足玩家想擁有「全新古董機」的願望，真空管可以這麼做，晶體機呢？我不想用簡單的行銷詞彙像是「復刻經典」含混帶過，我想讓您清楚知道 QUAD 33 和 QUAD 303 「前世與今生」的差別與關聯性。
我找到1960年代QUAD 33和QUAD 303完整的電路圖，在此先簡述原始版本的電路：為了利於維修，QUAD 33採模組化設計，對應黑膠唱盤輸入的DISC Adaptor完全都是被動元件，用來切換對應不同型態的唱頭（MM/MC），後面的唱放模組每聲道使用兩顆BC550電晶體搭配被動元件構成RIAA等化電路。Tape與Disc Adaptor模組省略不說，前級電路的主體每聲道使用三枚電晶體構成單端三級放大電路，還有高低音控制與5k、7k、10kHz三個低通濾波，如果不看調整功能，原始版QUAD 33電路簡潔的程度跟管機差不多。

失真高低與好聲衰聲密切相關
如果電晶體擴大機和真空管擴大機的諧波失真都很高，晶體機失真成分以奇次諧波為主，聲音聽起來就會尖銳刺耳，而管機則是以偶次諧波失真為主，失真率高會覺得聲音模糊、解析度降低、聲音聽起來反而更溫暖，這就是晶體機先天吃虧的地方：如果同樣都是高失真，大家會覺得管機比較好聽，甚至把管機相當高的偶次諧波失真當成韻味。這就是QUAD 303在電晶體擴大機初期必須把失真降低才能與當時管機競爭的原因。
當時在很有限的物料條件下，QUAD以低失真、高安定性能為目標，QUAD 303放大電路簡潔，每聲道的輸入與電壓增益僅使用三個低噪音電晶體，輸出級則是準互補對稱（Quasi-Complementary Symmetry），也正是QUAD著名的symmetrical triples三重輸出架構，三重的前兩重是用四枚NPN與PNP電晶體結合組成互補的達林頓對、驅動末端的一對功率晶體（2N3055）推挽輸出。此電路的優點包括可以同時良好控制電壓與電流，安定性高（包括電與溫度）、交越失真低，並且僅在各級做少量的局部負回授、沒有從輸出端往輸入端的環路負回授、暫態互調失真很低，因此聲音自然而不僵硬。QUAD 303的成功也深深影響了後世的擴大機設計理念，尤其是「低負回授」與「簡潔」在聲音表現上確實能輕易取得優勢。

延續Peter Walker的中心思想
2024年復刻版QUAD 33與303怎麼做？如果Peter Walker還在，我不認為他會照抄當年的電路，因為他說過The closest approach to the original sound.（最接近原始聲音的呈現）以及The perfect amplifier is a straight wire with gain. （完美的擴大機是有增益的直電線），跟1960年代的電子材料相比，現在半導體與被動元件的品質與性能都提昇太多了，更能符合上述Peter Walker思想的要求，儘管大部分當年原始版QUAD 33 / […]

NAD向來以高性價比著稱，多年來一直以扎實的用料、先進的設計、優質的聲音，搭配可親的價格，滿足著全球消費者的聆聽需求。事實上NAD除了我們熟知中階和入門價位機種之外，還有一個Masters系列，走的是高階路線，不僅電路設計基於Hi-End 思維，外觀質感也更為精緻。Masters系列同樣提供了多種機型的選擇，包括串流綜合擴大機、前級、後級、多聲道解碼前級、多聲道後級…等，這次我去台中天韻音響試聽便是NAD Masters系列的旗艦機，分別是M66立體聲前級和M23立體聲後級，搭配B&W 803 D4喇叭，形成一套功能極為強大，使用上非常便利，性能既強悍，聲音又細膩鮮活，且配置精簡的Hi-End系統，可說是不虛此行。

Dirac Live 直接給到 Bass Control
M66雖說是立體聲前級，但若要精確地講，它其實是一台具有串流播放、DAC、HDMI eARC、類比輸入、MM/MC唱放，及耳擴功能的全功能2.4聲道前級。什麼，2.4 聲道？意思是說M66除了兩聲道外，還可以同時外接4部超低音嗎？沒錯！正是4部！拜Dirac Live之功，M66是全球首台可同時對應4部主動式超低音喇叭，而且可以個別進行管理的兩聲道前級，非常厲害！
或許你會問，兩聲道音樂講求流暢、和諧與自然，低頻的延伸比量更重要，接那麼多部超低音是要得到多猛的低頻？事實上，M66最多可外接4部超低音，而且RCA和XLR輸出各有4個，是要留給使用者更大、更完整的連接和調整彈性，讓使用者在不同大小的空間，或是聲學條件很不好的空間，能藉由超低音的協助，得到更理想的低頻，從而提升整體的聆聽體驗。M66並不是要你「土法煉鋼」手調，而是把最理想的工具一併給你 — Dirac Live空間自動校正功能。
M66本身就標配了全頻版Dirac Live Room Correction（價值 349 美元）與Dirac Live Bass Control（價值499美元），要知道市場上蠻多能支援Dirac Live的環繞擴大機都未必給到全頻版Dirac Live Room Correction，但M66慷慨的直接給到Dirac Live Bass Control，讓使用者可以針對4部超低音個別進行精細調整，藉此得到平順的響應，而不是突兀的爆棚低頻。不僅如此，M66 未來還有可能率先支援先進的Dirac Live ART（Active Room Treatment）主動式空間處理功能，讓部分超低音發出反相聲波取抵消空間中不必要的低頻駐波或殘響，進而聽到更乾淨，更有層次的低頻。如果屆時真能支援Dirac Live ART，那麼M66最多可連接4部超低音的這個亮點會顯得更有意義。

DDH 動態數位餘量
M66在數位方面的強大功能除了Dirac Live外，還有一個功能叫做 DDH， 對日常聆聽也頗有幫助。DDH是Dynamic Digital Headroom的縮寫，意思是動態數位餘量，它的功能是給予數位餘量，以避免數位訊號在還原成類比訊號時，因插值取樣尖峰（inter-sample peaks）所造成的切削失真。
現今的錄音為了讓音樂聽起來更討喜，錄音的電平越調越大，許多音樂作品的音量峰值都逼近0dB，也就是最大音量，但當0dB峰值音量的數位訊號還原成類比訊號時，會超過0dB，而造成切削失真，在聽感上會有不舒服的感覺。 除此之外，某些樂器的瞬間音量極高，例如打擊樂，也可能會出現inter sample peaks。解決方式是給予數位餘量（digital headroom），也就是直接把原本數位訊號的音量降低幾個 dB，這樣一來還原後就不致超過0dB了。M66的DDH功能是可以選擇開啟或關閉的，只要透過BluOS app即可遙控設定。

數位和類比訊號路徑分離
前面所說的Dirac Live和DDH都是M66在數位領域的功能，即便你聽的是類比音訊，M66也會透過內部的ADC將其轉成數位訊號，以利進行數位處理的程序，但如果你想聽的是原汁原味的類比訊號，不希望有任何數位處理介入，M66辦得到嗎？答案是可以的。M66特別設置了一個 Analog Direct功能，即類比直通，可讓類比訊號繞過所有數位處理。事實上，M66內部數位部分和類比部分的訊號路徑是分開的，類比訊號有自己的路，而且兩者的電源供應各自獨立，如此一來當類比直通模式啟用時，類比訊號就不會受到數位電路的干擾。
M66不僅兼具RCA和XLR類比輸入，還提供高品質的MM和MC唱頭放大，MM MC各自具備RCA輸入，可同時連接兩台唱盤，RIAA電路在內部還用金屬遮罩予以屏蔽，相當講究。在重要的音量控制部分，M66 採用精密電阻構成的階梯形控制電路，不僅左右聲道誤差極低，而且具有比傳統音量控制更好的動態範圍。基本上M66是一台具備串流功能的數位前級，也可以當成純類比前級使用，等於是一機有兩種訴求，可滿足多樣的需要。

保留未來升級空間
M66還提供了豐富的DAC功能，它具備光纖、同軸和AES/EBU輸入，便於連接各類型數位訊源，另外還有USB […]

上一期才剛評測NAD的C700 V2，就說過C700基本上是M10的平價版。沒想到這期最新一代的M10就送入本刊。剛好也可以趁還有印象時，比較「旗艦版」跟「平價版」的差異。M10可說是NAD產品史中一定會載入史冊的型號。如果了解NAD產品命名邏輯，就會知道兩聲道部分可分為入門的Classic系列，以及高階的Master系列。這兩者無論外型設計、聲音風格都有差異，很難說是真正意義上的高低階關係。而當初發表M10之所以造成轟動，可以歸納為幾個原因：
五大優點
第一，有別於常規擴大機尺寸，M10特別小巧，放在M系列當中更是明顯。加上外觀設計由知名設計公司DF-ID操刀，面板使用幾乎佔據整個正面的7吋觸控螢幕構成。這片玻璃還標榜採用康寧大猩猩玻璃（Gorilla Glass）。大小與外型都符合現今大眾喜好。
第二，放大模組採用Hypex公司出品的D類放大NCore。當年NCore可謂橫空出世，音響迷都震驚原來D類的聲音可以如此Hi End，售價可以如此高昂。因此當年採用NCore的擴大機售價完全不輸傳統AB類，打破D類擴大機都是平價機種的刻板印象。而M10從初代問世至今，可能依舊是商業機種中，搭載NCore最平價的綜擴。
第三，M10還直接內建知名第三方空間校正Dirac Live，是最早搭載Dirac Live的先鋒。第四，NAD有知名的串流平台BluOS，但多半必須另購模組，尤其是M10剛推出那時更是如此，但M10很阿莎力地直接內建。
第五，雖然有以上滿滿好料，但截至目前為止M10依舊是M系列最容易入手的產品；當年第一代推出時，我們編輯都覺得定價不會打到自家C系列嗎？集合如此多吸引人的焦點，也難怪M10推出造成一陣旋風。後來改版為V2時也順帶推出平價版的C700，現在M10則是進入V3世代，也是本次評論的主角。
搭載eARC
既然是改版，自然要說說跟前一代相比升級了那些地方。首先是DAC晶片由前代的ES9028Q2M升級為 ES9039，也就是ESS家最新出爐、規格最好的旗艦解碼晶片，也讓M10V3成為M系列首款採用ES9039的機器，連M66這旗艦DAC都沒有採用，NAD對M10有多看重，此處盡顯無疑。還有新增MM唱放功能。由於黑膠復興風潮方興未艾，加入MM唱放很貼近消費者的需求。只不過要注意的是，如果聽黑膠也想享受Dirac Live的校正，在機器內部就會先轉成數位送給Dirac Live校正。
說到Dirac Live，本次M10V3讓用家可以加購Dirac Live Bass Control，這是Dirac公司針對有超低音的系統而開發的特化軟體。為什麼兩聲道綜擴會提到超低音功能？因為M10對超低音的支援遠遠超出一般綜擴，容後再敘。最後就是新增BC1遙控器，遠端控制不再僅限於APP。這對習慣遙控器操作的消費者來說很重要。
除了改版新增的部分，M10V3當然繼承M10一路以來的種種優點。除了常見的RJ45網路串流、同軸、光纖，還有一般綜擴罕見的Wi-Fi、藍牙5.0 aptX HD支援能力；以及搭載綜擴很少見的HDMI eARC。eARC雖然在家庭劇院已經堪稱標準規格，但在一般兩聲道綜擴卻依舊是罕見的存在。搭載eARC的M10則可以輕易融入現代主流影音系統。
實際上M10對影音的支援能力超越一般綜擴，反而更像是只有兩聲道的環繞擴大機。首先M10不但具備超低音輸出端子，還搭載兩個；這代表用家可以架構出現在流行的2.2系統。而且透過BluOS還可以設定分頻點，該頻率以上送入NCore驅動喇叭，以下則送入超低音；這是最理想的超低音接法。

Dirac Live Bass Control
2.2架構在多數Hi End系統中，超低音僅單純作為補強主喇叭低頻來用。但M10內建Dolby digital解碼，可以解多聲道音訊。比如再買兩支支援BluOS的無線喇叭做為後環繞，便可以架構出4.2聲道的規格，播放具備Dolby digital規格的影音。對影音規格的接受能力，讓M10跟多數串流綜擴有明顯差異。也因此才能理解為何這次V3版的賣點之一，就是讓用家可加購升級Dirac Live Bass Control。
請注意，Dirac Live有多種授權等級，「支援」Dirac Live跟「內含」Dirac Live不一樣。許多更平價的綜擴是允許加價購買，售價本身並無包含；而M10v3購買時直接具備Dirac Live限頻版，也就是可校正500Hz以下，全頻版要付費升級。
既然本來就有500Hz以下校正，為何還需要推出Bass Control？因為一般Dirac Live基本上是假定只有兩支喇叭的情境，Bass Control則是基於系統內有超低音而另外出現的問題進行校正。Bass Control可以在量測之後算出超低音跟主喇叭的最佳分頻點，不用自己亂猜。此外還會校正超低音與主喇叭之間的各種銜接問題，比如距離不同造成的相位差；比如多顆超低音各自如何下參數，得出均衡平直的頻率響應？這些加入超低音後才會遇到的問題，Bass Control直接幫你搞定。NAD貼心的是設計成付費加購，讓沒有超低音的用家不需要多花錢。
NCore與BluOS
M10的好基礎當然還有D類放大模組NCore。Hypex旗下的D類模組可簡略分成入門UcD系列，以及高階的NCore系列；而NAD策略就是C系列使用UcD、NCore只有Master系列使用。無論是UcD還是NCore，Hypex出品的D類模組有個特色，就是THD並不會像AB類放大隨著功率提升而增加，在絕大多數實用範圍THD值都不會有太大改變。像M10v3的帳面THD是小於0.03%，但是輸出功率一路到80瓦都是此數值。量測範圍還是嚴格的20Hz到20kHz，而非如一般擴大機只量1kHz。相對於絕大多數AB類都是量測輸出1瓦時1kHz的失真，M10這種標示才是真正貼近實際情況。
BluOS系統當然也是亮點。由NAD母公司Lenbrook當初花費七年時間研發的BluOS，至今已經是跨品牌的串流介面。除了NAD，還有Bluesound、DALI、 Cyrus、PSB、ROKSAN、Monitor Audio等品牌也相繼加入BluOS。還記得前面說過有支援BluOS的無線喇叭可以跟M10搭配作為後環繞嗎？BluOS除了兩大手機系統可以安裝，更可以安裝在兩大電腦系統上。而且BluOS是綁帳號的，代表可以隨著需求輪流在手機、電腦上操作。實際上由於BluOS最多可以同時控制64個器材，有些商用空間乾脆就直接用BluOS作為連控系統。
驚人的支援平台數量也是BluOS特色。官方就表示至少支援20款串流平台，包含台灣使用率相當高的KKBOX。ROON不用說了，不少智慧家庭連控系統，甚至Amazon Alexa、Apple Siri兩家語音助理也都支援。

超越想像的驅動力
試聽在本刊2號試聽室。筆者為M10V3找來兩款喇叭搭配，分別是4歐姆91dB的JMR Lunna，以及4歐姆88dB的ELAC FS407.2。對這兩個品牌有概念就知道風格差異不小，因此兩套搭配共同表現出的特質即可當作是M10V3的特 性。對了，因為Dirac Live相當於可以改變器材的聲音風格，因此以下心得並未開啟Dirac Live。
開聲立刻被M10V3的推力嚇到；碩大的音場、虎虎生風的兇猛低音，兩款身型不大的喇叭被推得像是中大型尺寸，能量填滿整個試聽室。奇怪，帳面規格上M10V3「只是」8歐姆100瓦，怎麼聽起來像功率二、三倍的擴大機？遠遠超出帳面規格的驅動力，是M10V3給我的見面禮。
M10V3低音部分走兇猛路線，像金屬樂團Dream Theater的鼓擊聽來就是如假包換的炸彈；重點在炸裂之後的收尾又乾淨俐落，鼓皮Q彈的如彈力繩般靈活：這是控制力強悍的證據。理性告訴我 M10V3 低音量感有稍微添量；或者換句話說，M10V3低音比較接近高階AV玩家的追求：超強衝擊力、不摻水的紮實感，以及快狠準的強悍控制力。實際上這樣的低音也確實聽得血脈噴張，聽來很爽的低音指得就是M10V3這樣。
M10V3中高音的色彩也確實呈現與C系列不同的樣貌。如果說C系列是走易入耳容易好聽的路線，那M10V3就是更精緻、更有Hi End感的風格；整體染色程度更低，更呈現音樂先天風味。不過一路聽幾款M系列過來，筆者發現M10V3聲底雖然依舊屬於中性精緻的M系列路線，但已脫離早期白開水般的直白走向，整體色彩更加豐富。M10V3的音色有如晴朗冬日陽光，光線清晰透明又不刺眼，依稀間還帶點溫度。人聲、小提琴、銅管樂器等都呈現這樣的特色，大方向中性精緻，但轉折處與收尾卻又柔軟而帶些許暖意。
會像冬日的陽光也跟M10V3能推出空氣感有關。請注意這可不是用氣動高音的ELAC才出現，就連軟半球的JMR也出現同樣的特質，因此這應該是M10V3造成的效果。M10V3驅動下的高音好像連錄音現場的空氣也一併呈現，輕易劃出舞台空間感； 從Nils Lofgren「Acoustic Live」到「John Williams in Vienna」，都可以聽見那特別具穿透力，映照空間每個角落的表現。但聽爵士鋼琴手Brad Mehldau獨奏，高音鍵又能顯出如鑽石折射般，晶瑩剔透的美麗質感。
還有一點必定得提，就是M10V3從人聲輕唱到電子低頻伴奏的饒舌，呈現出的質地細緻度都能維持一致，並沒有AB類常見的質地與動態呈現負相關的情況。這就是失真不太隨輸出功率改變在聽感呈現的差異。
十萬級的串流綜擴標竿
NAD最經典的作品3020之能夠以平價機成為一代銘機，在於能夠以合理售價提供滿足消費者需求的綜合擴大機。而M10也一樣遵從這個邏輯，提供當代音響迷需要的擴大機：強大好用的串流、音質推力兼具的擴大機、解決空間缺陷的DSP校正。而第三代的推出，則代表NAD關注消費者的需求改變並隨時跟進。在十萬元價位帶中，應該很難找到第二台如 M10V3 […]

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【NAD C700V2－串流首選 特惠價】
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NAD C700V2 串流綜合擴大機 官網介紹：https://www.audio-supply.com/c700v2/
NAD C700V2 – NAD目前入門系列最棒的擴大機 文╱蔡承哲《音響論壇 438期 最佳推薦》
NAD C700V2 機能、性能與聲音魅力度 都是所屬價位帶的模範 文╱陸怡昶《新視聽 359期 最佳推薦》
NAD C700V2 性能、功能都有全方位的表現 文╱許慶怡《新視聽 360期 兼備十萬元內串流播放機特企》

NAD  C700 V2 機能、性能與聲音魅力度 都是所屬價位帶的模範
不會吧？我認為性價比相當高、功能齊備、表現全面的NAD C700才推出兩年就改款？如果只是為改而改、甚至為漲價而改款我很難認同，但是如果是「加量不加價、升級不漲價」，那就來吧！這回NAD新推出C700的後繼機種C700 V2就是這麼佛心，沒在玩那種換殼、幾乎換湯不換藥的小把戲改款，而是在原本已經相當豐富的功能之外、添加實用性高重大的新功能，另外還在電路升級、提高音質。
有HDMI eARC與2.1聲道低頻管理
C700 V2是一部2.1聲道串流擴大機，跟一般綜合擴大機相比，本機的特色之一是有「.1」可以加接主動式超低音喇叭，且「包含低頻管理」以數位音訊處理電路做二聲道喇叭的高通濾波與超低音喇叭的低通濾波，讓二聲道喇叭與超低音喇叭能完全避免工作頻段重疊，要調整到「銜接得天衣無縫」並不困難。
本機的另一項特點則是配備HDMI eARC端子，能夠對應電視輸出的數位音訊，且能透過HDMI的CEC機制讓電視連動控制 C700 V2 的音量調整與開關機（只要用電視遙控器控制即可），因此只要使本機作為音響系統的核心，它就能如同Soundbar讓2.1聲道音響系統在日常收看電影、音樂影片的時候取代電視內建喇叭發聲，與Soundbar相比，正規的音響系統當然會有更好的音質、能量與音場寬度，只差沒有後方與上方音場而已。因此若受限於空間，多聲道系統裝不下去、Soundbar的音質又接受不了，可以認真考慮以C700 V2構成系統取代Soundbar的用途。
可付費升級添加先進的Dirac Live空間校正
先前我把C700初代機視為「平價版M10」不只是因為兩者的聲音風格相近、且機體大小、外觀設計到內部電路佈局的方式都十分相似，C700 V2的外表保留相同的特徵，機內也同樣採取「二層樓」的架構：其中「樓上」就是串流前級電路、下方則是NAD自己研發製作的電源與荷蘭Hypex UcD D類功放模組的「NAD訂製版」。
這次C700進化到V2主要的改變主要是在前級：其一是在數位音訊處理電路添加了Dirac Live空間響應校正的支援，這項功能就是因為當年M10（初代）開始搭載應用在二聲道音樂用途才會受到眾多玩家高度重視，它最大的作用是能夠校正因為空間與喇叭擺位不當造成在特定頻率產生的低頻轟鳴與凹陷，且能解決因為喇叭擺位不當、空間左右壁面不對稱造成音像定位偏右偏左與結像鬆散的問題，如果我沒記錯的話，這是NAD第一回把Dirac Live下放到這麼便宜的機種上，但我還是要說清楚，C700 V2是Dirac Live「Ready」，需額外購買授權（在Dirac官方網站）與校正麥克風才能使用這項功能。

DAC晶片大升級、比照M10 V2辦理
第二項改變則與聲音表現有關，原本C700在數類轉換電路使用的主要DAC晶片是ES9010K2M（動態範圍116dB、總諧波失真-106dB），C700 V2則升級為ES9028Q2M（動態範圍129dB、 總諧波失真-120dB），比較數據就知道DAC的性能等級差異頗大，且ES9028Q2M這款高階32 bit DAC應用ESS HyperStream II架構，能減少時基誤差（Jitter）提高音質。
我相信這不是巧合，完全就是故意的：ES9028Q2M剛好就是NAD M10 V2的數類轉換晶片！所以就硬體條件來看，所以NAD真是有心讓C700 V2的客觀條件像是一部「平價版M10 V2」，但是我也要先透露：兩者聲音風格並不相同，可以確定的一點是DAC晶片的升級會讓C700 V2的動態（聲音強弱的反差與躍動感）、音質細膩度相較於上一代有明顯的改善。
添加黑膠唱盤輸入與紅外線遙控器
第三項改變則是在類比輸入部分，原本C700有兩組類比（LINE）輸入，本機則把其中一組類比輸入改成可以對應黑膠唱盤（MM唱頭）的PHONO。第四項進化則是便利性，先前C700的「遙控」必須完全倚賴智慧手機安裝的BluOS App來操作，這回C700 V2「應玩家要求」附贈一支紅外線遙控器，讓用戶可以輕鬆控制音量、音樂播放與其他功能，讓簡單的常用操作用起來更方便、也能避免手機操作App發生誤觸的狀況。

完善的數位音樂播放功能
C700 V2的數位音樂播放功能與上代機種C700相同：C700 V2內建BluOS串流電路，支援Apple AirPlay 2、Spotify Connect、Tidal Connect、KKBOX、Qobuz、Presto、Tune in⋯⋯等等，BluOS對於串流音樂服務支援的豐富性可以說是目前最高的，NAD串流機種的用家要是懶得自己播音樂，還可以免費聽6個MQA/CD音質的網路電台。除了網路串流以外，我更傾向「播放音樂檔」，有比較過的玩家們應該很清楚後者的音質明顯比較好，而C700 V2能直接相容播放MP3、AAC、WMA、Ogg Vorbis、WMA-L、ALAC、OPUS、MQA、 FLAC、AIFF與WAV等各類音樂檔，無損音樂檔最高相容規格為192kHz/24bit，最簡單的使用方式是把所有音樂檔分類儲存在USB硬碟作為「音樂庫」、插入本機背板 的USB端子即可播放，還可以設定讓本機作為伺服器、把音樂庫分享給其他空間的系統使用。本機的網路連接包括有線的RJ45網路線端子與無線的雙頻Wi-Fi，它還內建雙向藍牙（5.0），可以對應「輸入」行動裝置傳來的數位音訊，也可以「輸出」數位音訊給無線耳機使用且相容aptX HD高音質傳輸。
推力頗強、開大聲聽依然維持良好的全頻均衡性
先前評測C700初代機我就覺得它的聲音比我過去聽過搭載同款 UcD D類功放模組的聲音更「新鮮」、音質表現已經蠻像Hypex上位的Ncore模組了，事實上就客觀條件（性能數據）來看，C700配備的訂製板模組能真是不錯，這次C700 V2依然如此，多數中價位與低價位的擴大機我認為標示的輸出功率「僅供參考」居多，因為這中間還包含規格數據標示的取巧手段，因此有時候我們看到數據標示每聲道100瓦輸出「應該」夠用，但實際 開大聲聽聲音的平衡性就被破壞掉，典型的狀況就是低音變薄、中高音前傾而顯得嘈雜，這就是電流輸出能力不足與失真偏高的問題對於實際聽感造成的影響。
NAD的規格標示向來保守，C700 V2在最大連續功率（額定功率）九成輸出的狀態下，全頻段的總諧波失真依然能壓低在0.04%以下，所以是非常實在的功率標示、沒有灌水。事實上它的推力還真是可圈可點，在全頻段驅動Pioneer S-1EX落地喇叭的狀態下，從小音量逐步開到非常大的音量，它的低頻厚度與重量感、全頻段的均衡性都維持得非常好，大聲不吵、高音完全不刺耳，沒有白熱化的狀況。

質感細膩，感受溫潤的類比風味
我認為C700 V2與C700之間在聲音表現方面有相當明顯的差別，才剛剛開聲我就可以聽出來它的音「質」有很大的進步：整體的細節更為豐富，高音充分向上延伸、相當完整細膩地呈現小提琴泛音成分，琴音顯得更為真實、有著自然的光澤感。
在聲音的性格方面，我認為C700 […]

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U-audio音響共和國: https://news.u-audio.com.tw/newsdetail.asp?newsid=10739
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